黃秋園山水畫藝術(shù)研究.pdf

1、20世紀(jì)初，西方繪畫強(qiáng)烈沖擊著傳統(tǒng)中國(guó)畫，中國(guó)畫的前途受到很多人質(zhì)疑，他們認(rèn)為只有將兩者結(jié)合才是中國(guó)畫的唯一出路。新中國(guó)成立后，“創(chuàng)新”作為當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)界的主旋律，影響了當(dāng)時(shí)一大批畫家，許多人為適應(yīng)新的社會(huì)要求從內(nèi)容到形式、風(fēng)格都不同程度做了調(diào)整，而黃秋園作為“業(yè)余”畫家卻依然能堅(jiān)持在藝術(shù)上“我行我素”，堅(jiān)持傳統(tǒng)審美觀念，不斷排除“改造”的迫切性，并最終達(dá)到藝術(shù)的頂峰成為一代大師。
　　更為重要的是黃秋園在當(dāng)今畫壇的地位，是由他晚

2、年時(shí)創(chuàng)造出的新技法“秋園皴”來奠定的，他本人也受到了李可染、關(guān)山月、何海霞等名家的推崇。他的藝術(shù)實(shí)踐為我們留下的不僅僅是瑰寶之作;同時(shí)也向我們昭示出未來中國(guó)畫發(fā)展許多新的可能性。
　　本文運(yùn)用美術(shù)學(xué)、藝術(shù)學(xué)等研究方法，研究他獨(dú)特的藝術(shù)成就和與眾不同的藝術(shù)實(shí)踐道路，并對(duì)他繪畫中的中國(guó)文化元素，獨(dú)特的構(gòu)圖和皴法以及人品與畫品的關(guān)系做了探討，這對(duì)我們今天重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)中國(guó)畫的發(fā)展意義及對(duì)同道后輩尋求寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)都十分有意義。