墨法中的筆法——龔賢筆墨語言探微.pdf

1、龔賢以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中國繪畫史上占有重要的地位，其藝術(shù)風(fēng)格基于他不與人同的筆墨語言。本文在梳理龔賢筆墨語言的形成脈絡(luò)中，探尋其對中國畫筆墨規(guī)律的認(rèn)識。作為畫家兼詩人的龔賢有著深厚的文化素養(yǎng)，詩與畫在意境上的相通共融以及各自語言層面上的差異和他對于畫論的獨(dú)到理解一定程度上影響著龔賢對筆墨關(guān)系規(guī)律的把握，進(jìn)而影響到他對筆墨語言的辨識、選擇和錘煉。他早年師從董其昌進(jìn)而上溯董、巨等人，對筆墨傳統(tǒng)了然于胸?；趯Ω骷夜P墨語言特點的比較，就如何避

2、開崇尚筆墨表現(xiàn)的時風(fēng)進(jìn)行了多方探索實踐。龔賢在承繼前人的同時注重從自然造化中豐富筆墨傳統(tǒng)，他筆墨語言形成與其師法造化是息息相關(guān)的。
　　 龔賢作畫強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，講求筆力逑勁；墨法上注重整體的墨氣，追求積墨法形成的渾厚效果。本文試圖從理論和筆墨形態(tài)上論證他的筆法、墨法，分析其筆墨組合觀中筆法對墨法的主導(dǎo)作用，從而剖析他筆墨語言形成中所具有的主動意識。龔賢山水畫作品所具有的“厚”、“黑”面貌是他筆墨語言的具體顯現(xiàn)，他以筆為骨以墨為相