厚重秀潤(rùn)——淺析龔賢的積墨藝術(shù).pdf

1、中國(guó)山水畫(huà)的表達(dá)與呈現(xiàn)方式是筆墨，筆墨構(gòu)成了山水畫(huà)風(fēng)格外在形態(tài)和內(nèi)在意蘊(yùn)的表達(dá)同時(shí)也是畫(huà)家區(qū)別于他人繪畫(huà)的特點(diǎn)。山水畫(huà)語(yǔ)言的形成是藝術(shù)創(chuàng)造者與客觀世界相結(jié)合的過(guò)程。繪畫(huà)和其他事物一樣，都有一個(gè)發(fā)展演變的過(guò)程，任何畫(huà)家都不能拘泥于古代的畫(huà)法，必須從被描繪的具體事物出發(fā)，從所處時(shí)代的人們的審美需求和自己獨(dú)立的個(gè)性出發(fā)，創(chuàng)造出新的繪畫(huà)語(yǔ)言。眾如星斗的先賢大師以他們獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和豐富的文化學(xué)識(shí)，構(gòu)筑了成令后人欽佩難以逾越的高峰。積墨法是中國(guó)山

2、水畫(huà)主要的表現(xiàn)手段，山水畫(huà)要表現(xiàn)內(nèi)容的豐富就必須有層次，有層次才能有遠(yuǎn)近之分，在淡墨上逐層加深的積墨法使得畫(huà)面墨色既有層次又有變化，用的好的積墨不僅顯示出畫(huà)家對(duì)于自然描繪的深入，還能體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)畫(huà)面意境和自己精神寄托的追求。
　　 本文以山水畫(huà)中積墨的定義出發(fā)，以研究積墨的發(fā)展演變?yōu)榍腥朦c(diǎn)，逐步進(jìn)入到分析龔賢不同時(shí)期積墨法的表現(xiàn)。白龔時(shí)期龔賢學(xué)習(xí)董其昌用筆極簡(jiǎn)，簡(jiǎn)是用最少的筆墨刻畫(huà)出復(fù)雜的山體和結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)是簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的意思，用簡(jiǎn)

3、單的干筆淡墨，表現(xiàn)出山石的結(jié)構(gòu)用靠增加線(xiàn)條的數(shù)量來(lái)表現(xiàn)山石的厚重。黑龔時(shí)期是他作品的成熟時(shí)期，這個(gè)時(shí)期最有特色注重墨的蒼郁、渾厚，畫(huà)面黑白對(duì)比強(qiáng)烈，突出了墨的黑、濃、重的藝術(shù)效果，墨色變化豐富自然，畫(huà)中的云、水、氣、樹(shù)、石、山虛實(shí)黑白對(duì)比強(qiáng)烈，氣韻生動(dòng)靈活。龔賢是既注重傳統(tǒng)筆墨的學(xué)習(xí)又注重認(rèn)真觀察自然向自然學(xué)習(xí)的山水畫(huà)家，龔賢經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期對(duì)傳統(tǒng)筆墨和大自然的探索，創(chuàng)造出了畫(huà)風(fēng)獨(dú)特，其作品具有強(qiáng)烈的黑白關(guān)系和前人不曾見(jiàn)過(guò)的厚重秀潤(rùn)的山水畫(huà)風(fēng)格

4、。學(xué)習(xí)龔賢的作品難點(diǎn)在于積墨的度很難控制，積墨要在深入了解了山石的結(jié)構(gòu)之后，再進(jìn)行層層加深，避免出現(xiàn)結(jié)構(gòu)含糊不清的現(xiàn)象，龔賢的山水畫(huà)遍數(shù)越多越黑越有光澤，學(xué)習(xí)他的用筆用水的技巧，龔賢所營(yíng)造的境界是令人向往的神秘境界。在研究完龔賢之后結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家積墨法的繼承與創(chuàng)造，說(shuō)明積墨法在中國(guó)山水畫(huà)中的地位和作用通過(guò)對(duì)龔賢積墨法的研究和學(xué)習(xí)使我們能夠體會(huì)到他平心靜氣的繪畫(huà)狀態(tài)。近現(xiàn)代的山水大家黃賓虹繼承了龔賢的畫(huà)風(fēng)采用的不是傳統(tǒng)畫(huà)家通過(guò)默記來(lái)畫(huà)山水

5、的方法，黃賓虹畫(huà)了大量的寫(xiě)生，脫離了規(guī)矩的約束，把自然真山水和自己的性情相結(jié)合，創(chuàng)造了渾厚華滋的新風(fēng)格，李可染吸收了西畫(huà)素描的光學(xué)因素，結(jié)合前人的用筆，融合寫(xiě)生訓(xùn)練，創(chuàng)造了符合時(shí)代審美的畫(huà)風(fēng)，賈又福以寫(xiě)實(shí)的手法把傳統(tǒng)山水的東西加以改造，他的作品視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)，給觀者精神的震撼，揭示了生命的偉大與永恒。筆墨滋潤(rùn)厚重的積墨法是山水畫(huà)筆墨的精華。要學(xué)習(xí)和運(yùn)用好積墨法，就必須知道積墨的要領(lǐng)，不是為了變黑而積墨，而是要把山川的雄偉壯麗和人的品德境

6、界相結(jié)合，使山水畫(huà)更有內(nèi)涵。積墨法不僅僅是一門(mén)技法，龔賢在運(yùn)用積墨法的時(shí)候，把它看做是一種手段，他通過(guò)描繪的大自然的景象，表現(xiàn)自己的追求和向往，他的繪畫(huà)風(fēng)格從傳統(tǒng)中來(lái)，高于傳統(tǒng)，在造型和空間處理上，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的新境界，這是中國(guó)傳統(tǒng)筆墨所特有的沖擊力和感染力。通過(guò)對(duì)龔賢的山水畫(huà)的學(xué)習(xí)有助于我們?nèi)ダ斫夥治鏊膭?chuàng)作思路，給我們留下了一筆寶貴的財(cái)富。他不焦不燥的繪畫(huà)風(fēng)格使我們形成良好的藝術(shù)品格和氣質(zhì)，啟發(fā)我們?cè)趯?xiě)生和創(chuàng)作中國(guó)山水畫(huà)