論音樂劇《劇院魅影》的藝術(shù)創(chuàng)作和演繹.pdf

1、福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論音樂劇《劇院魅影》的藝術(shù)創(chuàng)作和演繹姓名：韓海玲申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：音樂學(xué)指導(dǎo)教師：張錦華王小寧20090501中文文摘中文文摘音樂劇《劇院魅影》在我國的上演掀起了一股狂熱的音樂劇浪潮，這部歌劇擁有的觀眾群體之廣、上演次數(shù)和票房紀(jì)錄之高、所取得獎(jiǎng)項(xiàng)之多都讓人驚嘆不已，筆者對(duì)原創(chuàng)小說和音樂劇仔細(xì)研讀、欣賞，從劇本創(chuàng)作、音樂創(chuàng)作和舞臺(tái)演繹幾個(gè)方面，對(duì)該劇作了淺顯的分析，力圖從中找到《劇院魅影》之魅力所在。文章共有

2、五個(gè)部分：第一部分是緒論。主要包括論文的選題緣起、音樂劇《劇院魅影》在世界各地上演取得的成績(jī)、綜述、研究方法等幾個(gè)方面。第二部分是圍繞音樂劇《劇院魅影》的劇本創(chuàng)作展開論述的。共有兩個(gè)部分，一是本劇的創(chuàng)作背景，二是本劇從小說到音樂劇劇本的藝術(shù)創(chuàng)作20世紀(jì)末，歐美經(jīng)濟(jì)進(jìn)入穩(wěn)定發(fā)展階段，人們的思想從叛逆回歸自然、積極上進(jìn)，音樂劇的發(fā)展也呈現(xiàn)出百花競(jìng)放的繁榮景象。百老匯不再獨(dú)占鰲頭，倫敦西區(qū)迅速崛起，韋伯音樂劇的影響越來越大。這種情況下，19世

3、紀(jì)末、20世紀(jì)初卡斯頓嘞魯?shù)膽乙尚≌f《歌劇院的幽靈》在幾經(jīng)改編后，由韋伯將其抹去歲月的塵埃，光彩奪目地搬上音樂劇舞臺(tái)，令其大放異彩。為適應(yīng)音樂劇舞臺(tái)效果的需要，作為音樂劇大師的韋伯對(duì)原著小說進(jìn)行了大膽的刪改：一是將小說中眾多的人物刪去，故事集中到克里斯汀、“魅影“、拉烏爾身上；二是將故事線索改編為只有一條，那就是“幽靈”對(duì)克莉絲汀瘋狂的愛戀、他制造的一切的恐怖事件都是因?yàn)閷?duì)克莉絲汀的愛。劇本創(chuàng)作可以說是韋伯的精心之作，在這個(gè)讓人蕩氣回腸

4、的愛情悲劇里，韋伯?dāng)嗳蝗サ袅艘恍┓笨d細(xì)節(jié)，使觀眾對(duì)故事情節(jié)一目了然，被真摯動(dòng)人的悲情故事深深打動(dòng)；并與“音樂戲劇性展開的手法”相結(jié)合，既達(dá)到了他要的恐怖的氣氛，也讓觀眾毫不費(fèi)力地沉醉于全劇連綿不絕的音樂中。第三部分是圍繞音樂劇《劇院魅影》的音樂創(chuàng)作展開敘論述的。這一部分通過四個(gè)方面進(jìn)行論述，一是整體音樂布局，二是音樂表現(xiàn)形式，三是音樂的戲劇性展開，四是音樂主題貫穿手法的運(yùn)用。韋伯的音樂劇音樂善于將古典與現(xiàn)代、經(jīng)典與流行、各種音樂語匯融會(huì)