關(guān)于地方戲曲趨向音樂劇形態(tài)改良的方法研究——以新版越劇《春香傳》為例.pdf

1、縱觀中國戲曲發(fā)展歷史脈絡，我們可以明確觀察到中國傳統(tǒng)戲曲，尤其是地方戲曲發(fā)展史是一個不斷創(chuàng)新、揚棄的創(chuàng)新史。中國戲曲與華夏文明的融合發(fā)展休戚與共，不論是古時的祭祀之禮，還是作為人們的日常娛樂形式，戲曲以各種各樣的形態(tài)在中華大地上生存了幾千年。而對于戲曲的改良，也就是創(chuàng)作者有意識地囿于政治原因、思想原因、技術(shù)原因?qū)蚯@種古老的藝術(shù)形式進行形態(tài)干預，卻是在近代才開始的。
　　改良的目的為何？由二十世紀至今的戲曲改革情況，大致可看出有

2、“技術(shù)守成型”——以戲曲表演技法創(chuàng)新為目的、“文化創(chuàng)新型”——以傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化為目的和“政治實用型”——以政治軍事宣傳為目的。中國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展在這三種改革范式的此消彼長中進步和發(fā)展直到今日。
　　改革開放30年以來，中國經(jīng)濟騰飛，城市化進程加快，人民物質(zhì)生活極大豐富，對于精神生活的要求不斷提升。相較于電影市場的井噴之態(tài)，演出市場仍處于爬升階段。其中，傳統(tǒng)戲曲的生存狀態(tài)并不容樂觀。
　　本文試圖通過分析戲曲改良的前世今生，在