異質(zhì)空間視野中的都市意象——一種對九十年代以來中國電影中“都市空間呈現(xiàn)”的研究.pdf

1、該論題所選取的是上世紀90年代以來的中國電影，擬由米歇爾·?？绿岢龅摹爱愘|(zhì)空間”和凱文·林奇提出的“都市意象”及其相關(guān)理論和方法入手，經(jīng)由當代中國電影中都市意象的類型、主題和敘事方式探討電影中都市空間的呈現(xiàn)以及都市中“空間的文化形式”等問題。 該文分為七個部分。 論文第一章首先論述米歇爾·福柯提出的“異質(zhì)空間”概念和及其方法意義，說明異質(zhì)空間與烏托邦的理論關(guān)聯(lián)和差異性所在，而后將其納入電影理論及批評的領(lǐng)域，并介紹“空間理

2、論”的諸種傾向。 第二章論述都市意象概念的產(chǎn)生和發(fā)展，將其引入電影批評領(lǐng)域，確立其在該文中的對象地位。此外，這章還簡單介紹適用于這一對象的符號學批評方法，以及當代都市化和都市人兩方面的因素對都市意象的影響。 第三章區(qū)分出電影中都市意象意義生成的諸層面，即全球及國族層面、都市及都市區(qū)域?qū)用?、家的層面、身體層面、物的層面五種。同時，這章提出“世界盡頭”、“都市廢墟”、“都市迷宮”、“空房間”、“失控的身體”、“收藏物”等作為

3、各層面中的代表意象，在論述中初步展開異質(zhì)空間的理論視角來關(guān)注電影中的都市意象。 第四章列舉?？略凇蛾P(guān)于異類空間》一文中著重論述的異類空間諸種形態(tài)，歸結(jié)出每一類型的精神特征、權(quán)力機制和敘事主題，并結(jié)合90年代以來中國電影中的都市意象予以論述和說明。 第五章延續(xù)第四章的問題和思路，并進一步列舉出?？抡撐闹胁⑽刺峒暗目臻g場景五種，擴展第四章的論題，使異質(zhì)空間的視角得到更廣泛的應(yīng)用。 第六章從電影敘事方面著眼，主要探討當

4、代電影中具有異質(zhì)性的敘事方式、敘事傾向、敘事結(jié)構(gòu)及鏡語敘事手段。 第七章嘗試由90年代以來的大陸、香港和臺灣電影中各選取一部作品，進行較為細致的個案研究及比較。三部影片分別為《深藏的百花》(陳凱歌，2004)、《三更之回家》(陳可辛，2002)和《天橋不見了》(蔡明亮，2002)。 結(jié)語部分列表總結(jié)該論文論述的都市意象諸層面、主題和敘事方式中的異質(zhì)性及其審美特質(zhì)，并重申該文嘗試使用的研究視角的有效性。 該文認為，