巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》的演奏實(shí)踐研究.pdf

1、《d小調(diào)恰空》是意大利作曲家費(fèi)魯契奧·布索尼(F erruccio Busoni，1866-1924)根據(jù)巴赫《六首無伴奏奏鳴曲及組曲》中d小調(diào)“恰空”改編而成，布索尼從和聲、曲式結(jié)構(gòu)以及復(fù)調(diào)技法等方面進(jìn)行音樂重組，使巴洛克風(fēng)格得到升華，同時(shí)深度挖掘了原曲的音樂表情，為巴赫《恰空》無標(biāo)題音樂賦予了最新的帶有布索尼氣息的人生哲理，給嘗試進(jìn)行演奏的詮釋者創(chuàng)造了更加廣闊的遐想空間。
　　在學(xué)習(xí)、對比、演奏這首規(guī)模龐大的《d小調(diào)恰空》中，

2、筆者產(chǎn)生了許多學(xué)習(xí)感悟，值得自己繼續(xù)深入研究。全文共分成四個(gè)章節(jié)，第一章的緒論部分從“恰空”入手，介紹音樂大師巴赫、布索尼以及他們的音樂創(chuàng)作狀況。第二章是對巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》的音樂研究，分析其主體、旋律題材類型、結(jié)構(gòu)、和聲織體以及踏板的運(yùn)用。第三章為兩位演奏家的演奏對比，筆者通過速度、主題、踏板幾個(gè)方面，將意大利鋼琴家米凱蘭杰利和俄羅斯鋼琴家基辛的演奏進(jìn)行詳細(xì)的對比研究，從聽覺上分析兩個(gè)版本的異同。第四章是筆者分享個(gè)人音樂會的演

3、奏實(shí)踐，在演奏中筆者借鑒了米凱蘭杰利和基辛演奏中精華的片段，并通過第二章的音樂研究以及第三章兩位音樂大師的演奏對比，從而產(chǎn)生屬于筆者自己的二度創(chuàng)作，最后嘗試分享筆者在演奏中速度的安排設(shè)計(jì)，難度技巧的解決方法，符合新古典主義的情感表現(xiàn)等。
　　一千個(gè)演奏者，就有一千個(gè)布索尼《d小調(diào)恰空》，但大家在演奏《d小調(diào)恰空》之前，首先需要了解作曲家的創(chuàng)作背景，并且尊重作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。希望通過比較演奏家的演奏版本，分享自己的演奏心得體會，讓更