湟中農(nóng)民畫的民俗文化學(xué)研究.pdf

1、本文的研究對象是民間繪畫中的農(nóng)民畫。從民俗文化學(xué)和藝術(shù)學(xué)的角度對青海省湟中縣農(nóng)民畫進(jìn)行了較為系統(tǒng)的解讀。論文試圖以文化整體論的觀點建構(gòu)湟中農(nóng)民畫敘事性理論文本，從湟中農(nóng)民畫這一實體性的民俗事象出發(fā)，深入探討這一事象在當(dāng)?shù)孛袼孜幕钪兴鸬淖饔茫约懊袼孜幕顚r(nóng)民畫產(chǎn)生和發(fā)展的影響。青海湟中農(nóng)民畫是地方圖像化的民俗心理的表現(xiàn)，它受青藏高原多元文化的影響，以一種高原特有的視覺藝術(shù)形式出現(xiàn)。這種民間繪畫藝術(shù)形式的產(chǎn)生，根植于民間傳統(tǒng)文化

2、，與當(dāng)?shù)氐母鞣N民俗事項有著千絲萬縷的聯(lián)系，體現(xiàn)著當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。因此，側(cè)重從民俗文化的層面來梳理和論述湟中農(nóng)民畫的深層文化意義。
　　 首先從湟中農(nóng)民畫產(chǎn)生的地理環(huán)境、民族歷史、民俗藝術(shù)文化的背景出發(fā)，進(jìn)而對湟中農(nóng)民畫的生成與發(fā)展進(jìn)行探究，概括出湟中農(nóng)民畫這個最具典型性視覺文化符號的特點和創(chuàng)作規(guī)律，并對構(gòu)成農(nóng)民畫的視覺符號的內(nèi)容進(jìn)行分類，分別闡述其民俗觀念、繪畫的造型觀念、以及民間藝人對于繪畫作品的理解。本文認(rèn)為農(nóng)民畫作為湟中地

3、區(qū)民俗文化中的一種視覺文化，具有其它民俗文化敘述方式的不可替代性和獨特性。在繪畫的形態(tài)和思想上，表現(xiàn)為多民族元素雜糅性、古代民俗藝術(shù)的積淀性、地域環(huán)境的特殊性、塔爾寺宗教藝術(shù)的濡染性的特點。
　　 還通過對湟中農(nóng)民畫的民俗文化功能的探討，力求挖掘農(nóng)民畫在當(dāng)?shù)厣鐣幕钪兴哂械奈幕δ?，以此來揭示暗含在農(nóng)民畫背后的文化形態(tài)。本文通過對湟中農(nóng)民畫的進(jìn)一步研究，提出了其在當(dāng)下的發(fā)展對策及前景，力求推動湟中農(nóng)民畫形成一種文化產(chǎn)業(yè)，進(jìn)