聯(lián)袂書寫的歷史——抗戰(zhàn)時(shí)期重慶報(bào)紙上的木刻副刊研究.pdf

1、1937年11月20日，國民政府發(fā)表移駐重慶宣言，這座原本相對(duì)比較閉塞的內(nèi)陸山城由此肩負(fù)起中華民族爭取自由和解放事業(yè)所賦予的歷史擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。戰(zhàn)時(shí)首都被既定以中國政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化中心同時(shí)，也注定成為中國新聞傳媒活動(dòng)的中樞。與、此同時(shí)，伴隨全國主要美術(shù)社團(tuán)，高等藝術(shù)院校（系）遷入，一大批來自全國各地的著名美術(shù)家和美術(shù)工作者聚集，使得重慶畫壇上的活動(dòng)日趨頻繁、活躍。其間，尤以木刻為代表的抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展得如火如荼，轟轟烈烈。以抗日救亡為

2、其主旨的木刻運(yùn)動(dòng)彰顯的鮮明時(shí)代性和高揚(yáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神受到大后方社會(huì)各界的首肯和民眾的歡迎，被認(rèn)為是一種革命的藝術(shù)，理想的宣傳工具。木刻有如長槍般的戰(zhàn)斗性，以及“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”的特點(diǎn)和作用，與新聞報(bào)紙副刊強(qiáng)調(diào)時(shí)勢性、在場性、針對(duì)性的特點(diǎn)十分吻合而達(dá)成思想意識(shí)和關(guān)注視線取向的一致。于是，大后方一些報(bào)紙的文藝副刊對(duì)美術(shù)的關(guān)注更多地選擇了木刻。另一方面，囿于戰(zhàn)時(shí)報(bào)紙印刷條件和紙張品質(zhì)的限制，也使報(bào)紙不得不選擇對(duì)印刷

3、條件要求不高的木刻。主觀和客觀的原因所致，主動(dòng)或被動(dòng)的選擇。木刻副刊是抗戰(zhàn)時(shí)期重慶木刻運(yùn)動(dòng)與新聞聯(lián)手的產(chǎn)物，它以圖文并茂的形式，生動(dòng)活潑的內(nèi)容，短小精湛的宣傳方式，不拘一格的反映抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，深受人民大眾的喜愛。戰(zhàn)火硝煙之中，大后方的報(bào)紙與木刻在抗日救亡的旗幟下結(jié)成密切的戰(zhàn)友，聯(lián)袂出手，相得益彰，共同書寫出了一段國內(nèi)外美術(shù)史和新聞史上未曾有過的特殊歷史。
　　 把握特殊時(shí)期、特殊環(huán)境、特殊地區(qū)，木刻與報(bào)紙的發(fā)展，基于抗戰(zhàn)大

4、后方美術(shù)研究之上，從美術(shù)史角度出發(fā)，涉及新聞史，對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期重慶報(bào)紙上的木刻副刊進(jìn)行研究。一方面，梳理、分析抗戰(zhàn)時(shí)期在重慶報(bào)紙上出現(xiàn)的木刻副刊;另一方面，剖析美術(shù)與新聞在抗戰(zhàn)時(shí)期聯(lián)袂的歷史和現(xiàn)實(shí)意義，并作出理論總結(jié)。
　　 這項(xiàng)研究開辟了美術(shù)史和新聞史之間的一個(gè)新的空間，填補(bǔ)當(dāng)今學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究空白，而且為當(dāng)代美術(shù)與新聞的聯(lián)手提供啟示、借鑒;另一方面，籍以為當(dāng)今研究中國美術(shù)史和新聞史提出新的角度和思路。同時(shí)，為進(jìn)一步研究抗戰(zhàn)大后方美