明代小楷技法研究.pdf

1、本文對明代小楷技法進行了研究。明代楷書的發(fā)展經(jīng)歷了明代前期宋克小楷追古的曇花一現(xiàn)到館閣體保守停滯不前，中期吳門書派以祝允明、文征明、王寵等小楷高手的“入晉從心”使明代中期的小楷在書法史上耀眼非凡，以及后期受明文化思潮浪漫主義禪宗思想影響下形成淡雅虛空的董其昌小楷、平淡簡遠的張瑞圖小楷、簡潔明快的黃道周楷書。通過對明代小楷作品的臨習(xí)與明代楷書相關(guān)理論的研究探索可得明代小楷筆法、結(jié)構(gòu)、章法上的繼承與創(chuàng)新的淵源。筆法上，“虛和取韻”的楷書執(zhí)筆

2、，“虛和”并不是單單是指學(xué)書者握筆時松散的姿勢，而是更深層次的學(xué)書認識，指的是習(xí)書者在執(zhí)筆時的那種平順自然的狀態(tài)。而對于“虛和”楷書執(zhí)筆比特點，明代每個時期都有著對“虛和”執(zhí)筆的不同理解及表現(xiàn)方式，但歸根結(jié)底都是以“虛和取韻”的執(zhí)筆方法,作為主要的學(xué)習(xí)楷書甚至其他書體的執(zhí)筆依據(jù)基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)上，通過分析臺閣體時期的沈度小楷、吳門時期的文征明、王寵小楷可以直觀的發(fā)現(xiàn)明代楷書的“疏”與“簡”小楷持續(xù)發(fā)展的結(jié)構(gòu)特點，無論是明代前期臺閣體小楷的俗媚

3、還是明代中期吳門小楷的空靈淡雅都離不開小字楷書的“疏”與“簡”結(jié)構(gòu)特點。章法上，前期的臺閣體章法所變現(xiàn)出來的“疏”是相對均勻的，意為字與字行與行的相間距離與留白是相對均勻的疏散；而中期的吳門書派代表人物所變現(xiàn)出來的小楷章法較于前期有著諸多變化，祝允明、文征明等書家在章法同前期臺閣體小楷章法有著些許相似之處，但在相對均勻的疏散的基礎(chǔ)上更加傾向于晉風(fēng)樣式虛空疏散。除筆法、結(jié)構(gòu)、章法以外的明代小楷不得不提的還有不斷延續(xù)創(chuàng)新的取法觀如明代小楷“