關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中意境的解析.pdf

1、傳統(tǒng)山水畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要組成部分，其中的“意境”具有特殊含義，它從出現(xiàn)到成為中國(guó)畫(huà)審美的首要要求，經(jīng)歷了數(shù)千年的時(shí)間。從魏晉時(shí)期開(kāi)始，士人個(gè)性的覺(jué)醒使畫(huà)家不再滿足畫(huà)面僅僅是傳達(dá)知識(shí)信息，而是希望通過(guò)畫(huà)面來(lái)表達(dá)更深層的意愿，從而產(chǎn)生了對(duì)畫(huà)面精神層面的要求。近代美學(xué)家宗白華先生從人與世界接觸產(chǎn)生的不同的關(guān)系層次中總結(jié)出藝術(shù)境界：“功利境界主于利，倫理境界主于愛(ài)，政治境界主于權(quán)，學(xué)術(shù)境界主于真，宗教境界主于神。但界乎后二者的中間，以宇宙

2、人生的具體為對(duì)象，賞玩它的色相、秩序、節(jié)奏、和諧，借以窺見(jiàn)自我的最深心靈的反映；化實(shí)景而為虛境，創(chuàng)形象而為象征，使人類(lèi)最高的心靈具體化、肉身化，這就是藝術(shù)境界。藝術(shù)境界主于美?！薄１疚膶⒁饩车陌l(fā)展分為四個(gè)階段：一、求實(shí)之境，對(duì)事件、場(chǎng)景的力所能及的最大限度還原，達(dá)到傳遞信息的目的。二、無(wú)我之境，即是以物觀物，不帶入個(gè)人情感，做到靜觀默照。三，有我之境，以自我的情感為出發(fā)點(diǎn)，來(lái)觀察體會(huì)外界。故此，外界一景一物都帶入個(gè)體情感。四、程式之境，