婺劇亂彈中的【三五七】研究.pdf

1、【三五七】是流傳在浙江中西部地區(qū)婺劇亂彈中的主要唱腔之一，與婺劇其它唱腔以及我國其他亂彈劇種相比，婺劇【三五七】不僅擁有較為悠久的歷史，更以其在浙江獨存的面貌及唱腔風(fēng)格，成為我國戲曲唱腔中獨具特色的唱腔之一。
　　本文即通過對婺劇【三五七】唱腔形態(tài)和發(fā)展淵源的分析、考證，試圖說明其唱腔形態(tài)的獨特性及產(chǎn)生淵源。全文包括三個章節(jié)：第一章探討【三五七】唱腔形態(tài)與特質(zhì)，主要從音階、曲體、調(diào)式、旋律及伴奏等幾方面著手進(jìn)行了探究，概括出【三五

2、七】的音樂特點與核心形態(tài)特征。進(jìn)而提出，【三五七】是傳統(tǒng)戲曲從曲牌體到板腔體形式的“過渡性唱腔”，因而在某種意義上，具有“活化石”的唱腔考證價值。第二章，將婺劇或其他劇種中與【三五七】相近或相似的唱腔進(jìn)行對比，分析比較它們之間的相近和相異要素，第三章是對【三五七】唱腔淵源的歷史追溯，作者逐一排除了【三五七】源自北方梆子腔（秦腔）和源自【望江南】曲牌的現(xiàn)有說法，并根據(jù)文獻(xiàn)記載和唱腔形態(tài)特征重新審視推究，最終初步理清了從弋陽腔、昆弋腔、吹腔