明代南京刊刻通俗小說(shuō)插圖研究.pdf

1、南京是明代的一大刊刻中心，這里所刊刻的通俗小說(shuō)插圖具有重要的研究?jī)r(jià)值:一個(gè)是插圖風(fēng)格的演變，還有一個(gè)是圖文關(guān)系，這反映了有明一代版畫(huà)插圖的面貌及其演變規(guī)律。本文研究即如下展開(kāi):
　　第一章“明代南京通俗小說(shuō)插圖的刊刻”。南京坊刻業(yè)之所以如此繁榮，原因既在于南京是明王朝的經(jīng)濟(jì)和文化中心，也在于明政府寬松的文化政策、南京地區(qū)便利的交通和人才在當(dāng)?shù)氐木奂?。?jù)筆者統(tǒng)計(jì)，明代南京25家書(shū)坊共刊刻了45種通俗小說(shuō)。
　　第二章“明代南京

2、通俗小說(shuō)插圖風(fēng)格及演變”，這是本文重點(diǎn)。自鄭振鐸以來(lái)的學(xué)者都認(rèn)為，插圖風(fēng)格具有地域性特點(diǎn)，比如“建安風(fēng)格”、“金陵風(fēng)格”、“徽派風(fēng)格”等等，并且插圖的風(fēng)格由刻工決定。然而，南京插圖的風(fēng)格并非南京一地所獨(dú)有，插圖風(fēng)格的形成也并非刻工所決定。這就意味著，我們要拋棄固有的結(jié)論，重新認(rèn)識(shí)插圖風(fēng)格。本文不僅辨析了鄭振鐸的有關(guān)插圖風(fēng)格的說(shuō)法，也就是“刻工論”與“區(qū)域論”，還通過(guò)對(duì)比當(dāng)時(shí)其他地區(qū)的通俗小說(shuō)插圖、戲曲版畫(huà)以及民間年畫(huà)作品、詩(shī)詞集插圖，追

3、本溯源，最終明確了南京通俗小說(shuō)插圖的真正風(fēng)格，是為民間美術(shù)風(fēng)格與畫(huà)家風(fēng)格。而南京通俗小說(shuō)插圖之所以會(huì)從民間美術(shù)風(fēng)格向畫(huà)家風(fēng)格演變，其原因既有書(shū)坊主的作用也有社會(huì)經(jīng)濟(jì)人文因素的推動(dòng)。
　　第三章“南京通俗小說(shuō)插圖圖文關(guān)系”，同樣是本文重點(diǎn)。由于南京通俗小說(shuō)插圖由圖繪和圖題兩部分構(gòu)成，所以它的圖文關(guān)系包括了圖繪圖文關(guān)系和圖題圖文關(guān)系。目前學(xué)術(shù)界基本上是在研究圖繪與是否正文相符、圖繪如何與正文相符，而這些都是圖繪圖文關(guān)系的研究?jī)?nèi)容。至于

4、南京通俗小說(shuō)插圖的另一構(gòu)成部分，圖題，則鮮有人問(wèn)津，相應(yīng)的圖題圖文關(guān)系也被人忽略。而且，南京通俗小說(shuō)插圖圖文關(guān)系本身并不是一個(gè)抽象概念，它通過(guò)圖繪和圖題來(lái)反映，而這層關(guān)系的背后又蘊(yùn)含著實(shí)質(zhì)，這就是圖文關(guān)系的“外在呈現(xiàn)”與“內(nèi)在機(jī)理”。然而，這同樣被人忽視。有鑒于此，本文不僅明確了如何研究南京通俗小說(shuō)插圖圖文關(guān)系，還找到了行之有效的研究方法，即“語(yǔ)-圖”互文理論和圖像學(xué)理論。本文通過(guò)“外在呈現(xiàn)”分析南京通俗小說(shuō)插圖的圖繪圖文關(guān)系和圖題圖文