《搗練圖》和日本浮世繪《針仕事》的異同.pdf

1、《搗練圖》與日本浮世繪在繪畫中屬于人物畫的范圍,都由于以女性反映描繪對(duì)象,并通過塑造優(yōu)美動(dòng)人的女性形象,來反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生活,傳達(dá)特點(diǎn)的藝術(shù)趣味和審美觀念。兩幅作品在題材內(nèi)容、思想內(nèi)涵、創(chuàng)作方法、表現(xiàn)形式等反面都具備自身的價(jià)值和獨(dú)特之處,其創(chuàng)新、成熟、演變、發(fā)展的歷史軌跡也不完全同步。因此已成為世界畫壇中的各自獨(dú)立畫科,所形成的藝術(shù)傳統(tǒng)還一直延續(xù)到今天,對(duì)當(dāng)代中國畫以及工藝產(chǎn)生不可忽視的影響,為此,我研究《搗練圖》和日本浮世繪《針仕事》是

2、學(xué)習(xí)中國畫人物與現(xiàn)代造型研究的一個(gè)必要課題。
　　隨著仕女畫作為獨(dú)立畫科的設(shè)立,仕女畫日益顯現(xiàn)出迥異于其他人物畫的獨(dú)特屬性,形成了中國人物畫和日本浮世繪有著共同具備的性質(zhì)和表達(dá)的思想情趣。
　　唐朝是中國封建社會(huì)最輝煌時(shí)代,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,社會(huì)的需要和統(tǒng)治階級(jí)的提倡,人物畫出現(xiàn)了空氣繁榮興盛的局面。唐朝的人物畫已經(jīng)出現(xiàn)表現(xiàn)功臣勛將,不限于歷史故事與文學(xué)作品了。人物氣質(zhì)風(fēng)度及造型有了創(chuàng)新和超越。張萱和日本浮世繪畫家歌麿,都講究

3、對(duì)人物的觀察,強(qiáng)調(diào)對(duì)人物心理刻畫與細(xì)節(jié)的描寫,他們不同的風(fēng)格、卓越的成就藝絕當(dāng)代、流芳千古。
　　唐代人物畫的表現(xiàn)手法的創(chuàng)造是整個(gè)繪畫藝術(shù)不可缺少的部分。唐代人物畫的作品雖然年代久遠(yuǎn),然而在中國繪畫史上卻是不可估量的劃時(shí)代意義。
　　如果說唐代人物畫是“煥爛求備”那么日本浮世繪還根據(jù)日本人民對(duì)藝術(shù)、中國文化的渴望,畫家作品供不應(yīng)求,誕生了浮世繪的版畫。為了保證日本人對(duì)繪畫的需求,同時(shí)也使日本浮世繪得到了很大發(fā)展。浮世繪可分為