繼承傳統(tǒng) 勇于創(chuàng)新——普契尼歌劇《托斯卡》音樂特點(diǎn)及歷史意義的研究.pdf

1、賈科莫·普契尼(Giacomo Puccini，1858-1924)是19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初意大利杰出的作曲家。他繼承了意大利真實(shí)主義歌劇的傳統(tǒng)，致力于表現(xiàn)普通人物的情感和命運(yùn)，創(chuàng)造了意大利歌劇新的形象性的宣敘--詠嘆風(fēng)格，增強(qiáng)了歌劇音樂的戲劇性，對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。 歌劇《托斯卡》是普契尼最具代表性的作品之一，劇中音樂堅(jiān)持了意大利歌劇中一貫的抒情原則，吸收了世紀(jì)之交新型的創(chuàng)作手法，升華了真實(shí)主義歌劇的思想內(nèi)

2、涵，使整部歌劇既有傳統(tǒng)的體現(xiàn)，又有風(fēng)格的創(chuàng)新。正是由于歌劇《托斯卡》在音樂上的獨(dú)特魅力，才使得它成為意大利歌劇的典范之作，在世界各國(guó)的歌劇舞臺(tái)上久演不衰。 本文從普契尼創(chuàng)作《托斯卡》的歷史背景入手，以對(duì)歌劇音樂特點(diǎn)的分析為基礎(chǔ)，探索歌劇《托斯卡》在普契尼歌劇創(chuàng)作及其在西方歌劇史上的影響。 全文由引言、三個(gè)章節(jié)、結(jié)語(yǔ)等幾個(gè)部分組成：引言是關(guān)于論文的選題、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀的陳述，指明筆者選題的意義以及國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)此課題的研究程

3、度。 第一章是對(duì)《托斯卡》的創(chuàng)作背景以及劇中人物關(guān)系的總體概述。 第二章是對(duì)《托斯卡》音樂的主要特點(diǎn)的研究，分為聲樂和器樂兩個(gè)部分。聲樂特點(diǎn)是新穎的宣敘-詠嘆風(fēng)格、獨(dú)特的戲劇情境下的抒情段落和沖突型的重唱；器樂特點(diǎn)主要從“微型序曲”和標(biāo)題性主導(dǎo)動(dòng)機(jī)以及調(diào)性布局幾方面研究。 第三章是對(duì)《托斯卡》歷史意義的研究，主要通過其對(duì)19世紀(jì)意大利歌劇的繼承和發(fā)展、對(duì)真實(shí)主義歌劇的深化、對(duì)意大利歌劇音樂表現(xiàn)手法的創(chuàng)新展開論述。

4、 在《托斯卡》中體現(xiàn)的傳統(tǒng)的詠嘆調(diào)、重唱表現(xiàn)了意大利歌劇的特點(diǎn)，但是普契尼聲樂旋律的豐富流暢使19世紀(jì)的意大利歌劇發(fā)展到了新的高度。深刻的人物性格刻畫，樂隊(duì)與合唱積極參與劇情的發(fā)展，音樂妥帖的反映劇情的迅速變化和舞臺(tái)動(dòng)作的復(fù)雜轉(zhuǎn)換使這部歌劇的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了在此之前的真實(shí)主義歌劇。 對(duì)意大利歌劇音樂表現(xiàn)手法的創(chuàng)新之處主要體現(xiàn)在劇中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的使用等方面。 結(jié)語(yǔ)是對(duì)《托斯卡》的整體論析，通過研究得出《托斯卡》整體創(chuàng)