論中西先鋒戲劇中的“合唱”.pdf

1、先鋒戲劇是對(duì)傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行反叛與創(chuàng)新的戲劇，受到人們的廣泛關(guān)注，20世紀(jì)發(fā)展得尤為鼎盛。
　　 本文從比較文學(xué)同類比較的角度出發(fā)，運(yùn)用漢斯·蒂斯·雷曼的“合唱”理論，即如果在一切方向都一致，那么在這樣沒有沖突、疊加起來的語言，就會(huì)形成合唱。通過雷曼的理論，集中探討了中西先鋒戲劇“合唱”的特點(diǎn)，深入比較了中西先鋒戲劇中“合唱”的異同。本文認(rèn)為在先鋒戲劇中，“合唱”己被視為劇場(chǎng)創(chuàng)作的一個(gè)元素、一個(gè)層面，一種形式的話語。在當(dāng)代傳統(tǒng)戲劇性

2、“不再”的劇場(chǎng)文本中，敘事與表現(xiàn)原則以及寓言的舊套路正在慢慢消失。與此同時(shí)，一種所謂的語言自治化正在慢慢推進(jìn)。即使形式上沒有合唱隊(duì)式的話語方式存在，只要戲劇中展示了多個(gè)人物，而目的是為了對(duì)一個(gè)世界進(jìn)行描述，那么就會(huì)存在合唱傾向。這種合唱傾向?qū)е铝讼蠕h戲劇中“合唱”的多種形式。本文得出的結(jié)論是：由于中西的文化影響不同，導(dǎo)致在先鋒戲劇中“合唱”形式的異同，如西方先鋒戲劇中“合唱”的歌唱形式、話語的“合唱”、動(dòng)作的“合唱”三個(gè)特點(diǎn)；中國(guó)先鋒戲

3、劇中語言‘的多聲部“合唱”，語言、演唱與音樂、音響的“合唱”，語言與動(dòng)作的“合唱”四個(gè)特點(diǎn)。
　　 本文通過對(duì)中西先鋒戲劇中“合唱”的比較，分別分析了中西先鋒戲劇“合唱”特點(diǎn)，西方先鋒戲劇的“合唱”特點(diǎn)即“合唱”的歌唱形式，話語的“合唱”，動(dòng)作的“合唱”。中國(guó)先鋒戲劇在吸取西方養(yǎng)分的同時(shí)，又加入自己本國(guó)傳統(tǒng)戲劇的基本元素后，形成了四個(gè)特點(diǎn)即語言的多聲部“合唱”，語言、演唱與音樂、音響的“合唱”，語言與動(dòng)作的“合唱”，“合唱”的歌

4、唱形式。其中“合唱”的歌唱形式和語言的多聲部“合唱”是相同的；語言、演唱與音樂、音響的“合唱”是中國(guó)獨(dú)具特色的；話語與動(dòng)作的“合唱”與西方的先鋒戲劇的動(dòng)作的“合唱”又不盡相同。
　　 本文共分兩章。第一章詳細(xì)的論述了西方先鋒戲劇“合唱”概念及其發(fā)展，進(jìn)而總結(jié)了西方先鋒戲劇“合唱”的三個(gè)特點(diǎn)，即“合唱”的歌唱形式，語言的“合唱”，動(dòng)作的“合唱”，并對(duì)每一個(gè)特點(diǎn)進(jìn)行了闡釋及論證。三個(gè)特點(diǎn)雖形式上各不相同，但都是沒有沖突，疊加的“舞臺(tái)

5、話語”，它們所表達(dá)的方向是一致的，都表現(xiàn)一個(gè)主題或思想。
　　 第二章對(duì)中國(guó)先鋒戲劇“合唱”的概念及其發(fā)展進(jìn)行了論述，在此基礎(chǔ)上對(duì)先鋒戲劇“合唱”特點(diǎn)進(jìn)行了具體的分類，即語言的多聲部“合唱”，語言、演唱與音樂、音響的“合唱”，語言與動(dòng)作的“合唱”。在論述及論證每一個(gè)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又與西方先鋒戲劇“合唱”的特點(diǎn)進(jìn)行了比較，并分析了產(chǎn)生異同的原因。再次論證了雷曼的理論。
　　 希望通過本文這種比較的詮釋，能有助于增加人們對(duì)中