荊浩《筆法記》研究.pdf

1、荊浩將唐代山水畫，提高到雄闊壯美的成熟狀態(tài)，開啟了北方山水畫派的門戶，對北宋山水畫影響深遠(yuǎn)。正是他，第一次在他的著作《筆法記》中提出山水畫要“有筆有墨”，強(qiáng)調(diào)用筆的變化運(yùn)動(dòng)感、用墨的韻味天趣。他意識到繪畫終究要由筆墨完成，筆墨是決定繪畫形跡和品格的關(guān)鍵，筆與墨的分離與重視，大大拓展了繪畫表現(xiàn)手法，使后代水墨畫的隆興成為可能。我在學(xué)習(xí)過程中，意識到學(xué)習(xí)荊浩的繪畫和繪畫理論，研究荊浩山水畫藝術(shù)風(fēng)格流傳和影響，有助于了解中國古典繪畫尤其是中國

2、山水畫的歷史脈絡(luò)，也有助于我了解荊浩的山水理論對韓國山水畫形成的間接的影響。所以，我選擇了荊浩的《筆法記》作為我論文研究的對象。 我在論文中試圖要解決以下幾個(gè)問題：首先，是有關(guān)荊浩生平的考證。真正把中國山水畫推向中國畫首位，并使之成為中國畫主干的，乃是唐末的偉大畫家——荊浩，然而對于他的生平，我們卻知之甚少。他的作品流傳至今的，說是有《匡廬圖》，《秋山瑞靄圖》等，其實(shí)也不一定都是真跡。歷代記載荊浩的文字留存不多，研究荊浩的文獻(xiàn)也

3、所獲甚少，我力圖在不多的資料中，給讀者理出一個(gè)相對清晰的荊浩的印象以及他作品的風(fēng)貌。 其次，是有關(guān)荊浩《筆法記》的比較研究，這也是我論文的重點(diǎn)。我是分幾個(gè)部分來寫這一內(nèi)容的： 一是研究了這一繪畫理論提出的背景，荊浩的《筆法記》是繼宗炳、王微之后論述山水畫創(chuàng)作最權(quán)威的畫論。 二是理論內(nèi)容本身的探討，包括畫論的內(nèi)容及其在畫論史上的發(fā)展，荊浩提出的“六要”脫胎于謝赫的“六法”，又有新的繪畫經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。他還提出了“圖真”