論人曲合一的藝術(shù)效果.pdf

1、在聲樂(lè)藝術(shù)表演中，歌唱者在演唱時(shí)既承擔(dān)著傳播歌曲的義務(wù)，同時(shí)又擔(dān)負(fù)著正確詮釋歌曲的責(zé)任，同時(shí)歌曲也檢驗(yàn)著歌唱者的綜合藝術(shù)水準(zhǔn)，歌唱者與歌曲的關(guān)系既相互依靠又相互制約。如果歌唱者在歌唱前如果沒(méi)有進(jìn)行精心的準(zhǔn)備那么再好的歌曲歌唱出來(lái)也不會(huì)體現(xiàn)出歌曲的自身價(jià)值，相反一名歌唱者沒(méi)有選擇好適合自己的歌曲進(jìn)行演唱也不會(huì)體現(xiàn)出歌唱者真正的藝術(shù)價(jià)值。那么要做到歌唱者與歌曲的結(jié)合達(dá)到人曲合一的完美效果，歌唱者本身是具有著決定因素的，如何將歌唱者和歌曲的藝

2、術(shù)價(jià)值都發(fā)揮到最佳效果，這對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)是一個(gè)龐大的工程。首先要選擇出適合自己演唱的歌曲，其次要對(duì)歌曲的內(nèi)容進(jìn)行全面的分析，再次歌唱者要將演唱時(shí)所涉及到的所有準(zhǔn)備工作要完成好，最后要通過(guò)完美的表演將歌曲的內(nèi)容和自身的藝術(shù)價(jià)值充分的表現(xiàn)出來(lái)。這中間包括選曲、歌唱語(yǔ)言解讀、歌曲樂(lè)譜分析、歌曲演唱唱腔設(shè)計(jì)、伴奏與歌唱者的合作、個(gè)人表演形象設(shè)計(jì)、歌曲演唱表情處理、歌曲演唱形體動(dòng)作等多項(xiàng)任務(wù)組成，這需要歌唱者要進(jìn)行一個(gè)全面的藝術(shù)設(shè)計(jì)，在這個(gè)一整套

3、的設(shè)計(jì)過(guò)程中并不只是分析歌唱者如將歌曲演唱好，而是將歌唱者的主觀能動(dòng)性充分的發(fā)揮后再結(jié)合歌曲的客觀實(shí)際來(lái)進(jìn)行全方位的融合。從歌唱者的角度來(lái)理解歌曲，從歌曲的角度來(lái)解讀歌唱者。本篇論文針對(duì)歌唱者在演唱歌曲時(shí)所做的準(zhǔn)備總結(jié)出五部分內(nèi)容來(lái)解讀歌唱者與歌曲的關(guān)系，使得歌唱者與歌曲能夠更好的融合在一起。
　　 第一部分：從選擇歌曲的角度入手，一方面針對(duì)所演出的場(chǎng)合來(lái)選擇出合適的歌曲作品，在什么樣的場(chǎng)合選擇什么樣的歌曲類型；一方面針對(duì)歌唱者

4、對(duì)歌曲的熟悉程度來(lái)選擇演唱的歌曲，避免因?yàn)楦枨纳瓒谘莩谐霈F(xiàn)問(wèn)題；在一方面針對(duì)歌唱者的所演唱技術(shù)的程度選擇出適合歌唱者能夠從容演唱的歌曲。最后一方面還要從歌唱者的自身性格考慮，選擇出能夠?qū)⒏璩叩膬?nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)到位的歌曲。
　　 第二部分：以歌曲樂(lè)譜的分析和歌唱的語(yǔ)言解讀兩部分組成，在歌曲的樂(lè)譜分析中首先要進(jìn)行將歌曲的版本選擇和校對(duì)以查找出錯(cuò)誤或者樂(lè)譜版本處理的方式的不同；然后再對(duì)歌曲的旋律、節(jié)奏以及樂(lè)譜中所出現(xiàn)的所有表情記

5、號(hào)來(lái)進(jìn)行分析。在分析歌唱的語(yǔ)言中從文字的讀音入手在歌唱中避免出現(xiàn)因?yàn)樽x音的錯(cuò)誤或者讀音的不嚴(yán)謹(jǐn)而導(dǎo)致歌曲語(yǔ)言表達(dá)方面的失誤。然后再?gòu)恼麄€(gè)歌曲語(yǔ)言的藝術(shù)進(jìn)行解讀，力爭(zhēng)在歌唱中充分將語(yǔ)言描述的意境表達(dá)出來(lái)。
　　 第三部分：從歌唱者的角度出發(fā)，在清唱練習(xí)歌曲時(shí)掌握住歌曲的音準(zhǔn)、節(jié)奏，把握住歌曲呼吸的規(guī)律。將歌曲的特殊樂(lè)句單獨(dú)拿出來(lái)進(jìn)行反復(fù)的推敲以獲得最佳的演唱效果。結(jié)合歌曲適當(dāng)改變歌唱者的演唱音色以適應(yīng)歌曲的情感要求。最重要的是根據(jù)

6、實(shí)際情況來(lái)選擇伴奏的類型，如何與伴奏人員進(jìn)行更好的溝通達(dá)到默契的配合，還有在與MIDI音樂(lè)伴奏的合練中應(yīng)該注意到的種種問(wèn)題。
　　 第四部分：以歌唱者自身的個(gè)人形象設(shè)計(jì)出發(fā)以服飾的搭配和個(gè)人化妝的效果來(lái)體現(xiàn)出個(gè)人形象在演唱中的重要性。
　　 第五部分：以歌唱者在演唱歌曲時(shí)的面部表情和形體動(dòng)作為主，論述出歌唱者主體的重要性，從舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的細(xì)節(jié)動(dòng)作展現(xiàn)出歌唱者的風(fēng)范。針對(duì)歌曲的不同類型塑造出不同的人物形象，將歌曲演唱中的形體動(dòng)