接受美學(xué)視角下影視作品配音翻譯策略——以電影《冰雪奇緣》為例.pdf

1、作為一種具有廣泛影響力的文化商品，中外影視作品的交流日益頻繁。由于語言隔閡與文化差異，多數(shù)觀眾必須借助字幕或配音才能欣賞他國影視劇。而國內(nèi)不斷壯大的互聯(lián)網(wǎng)字幕組翻譯往往求快甚于求準，甚至游走于法律與道德的灰色地帶。專業(yè)規(guī)范的配音翻譯仍是國內(nèi)影視翻譯的中流砥柱，借鑒譯制片成熟的翻譯模式亦有助于促進和規(guī)范字幕翻譯的發(fā)展。
　　在歐洲影視翻譯研究蓬勃發(fā)展之時，這一領(lǐng)域在國內(nèi)卻處于翻譯研究的邊緣地帶。近二十年來，隨著中國影視業(yè)的崛起，影視

2、翻譯理論與實踐逐漸受到國內(nèi)學(xué)者們的關(guān)注，他們對影視作品及其翻譯本身進行了大量探討，對譯者和觀眾的研究卻是鳳毛麟角。而作為影視企業(yè)鏈條的終端，觀眾的接受是維系影視劇生存和發(fā)展的決定性環(huán)節(jié)，要引入或推介優(yōu)秀的影視作品，目的語觀眾勢必成為影視翻譯的首要考慮因素。
　　接受美學(xué)最初作為文學(xué)批評理論，現(xiàn)已拓展到涉及審美接受的各個領(lǐng)域，它直接把批評的焦點轉(zhuǎn)向讀者，重視讀者的中心地位及"期待視野"，通過"視野融合"并保持恰當?shù)?審美距離"，使具

3、有意義不確定性的文學(xué)作品被讀者接受并延續(xù)生命。本研究運用接受美學(xué)理論的主要概念分析深受中國觀眾喜愛的譯制片《冰雪奇緣》，探索了譯者的雙重地位，潛在觀眾對譯者的影響以及接受美學(xué)指導(dǎo)下配音翻譯的策略等問題。
　　研究結(jié)果表明：從讀者地位來看，譯者作為原作的第一讀者以及譯作的創(chuàng)造者，必須兼顧原作和譯入語觀眾的期待視野；而譯入語觀眾的反應(yīng)和接受將直接決定譯作的生存和發(fā)展。從期待視野的概念來看，對影視作品中富有個性色彩或較高文學(xué)審美價值的對

4、話或旁白的翻譯需要考慮文字層面和文化層面的轉(zhuǎn)換，歸化、異化策略以及直譯、意譯和其他具體翻譯技巧的選擇參照譯入語觀眾的定向期待和創(chuàng)新期待作雙重思考并以譯入語觀眾的接受為終極目的。從召喚結(jié)構(gòu)來看，影視語言大部分來源于生活用語，本身具有較高的意義不確定性和空白。同時又具有文學(xué)語言的特性，對語言日常表達的"偏離"往往帶來更高程度的解讀困難，但同時也賦予譯者對原文進行創(chuàng)造性填補的權(quán)利。這種創(chuàng)造性填補必須以譯入語觀眾的接受水平為尺度，過分填補或過度