陳洪綬與周昉的仕女畫比較研究.pdf

1、從美術(shù)史來看，中國繪畫就題材總體而言可分為三種類型，人物、山水和花鳥。仕女人物又是人物畫一個(gè)重要組成部分。眾所周知，唐代人物畫藝術(shù)達(dá)到了中國美術(shù)史上的最高峰，其中仕女畫成就卓著。張萱、周防是這時(shí)期的代表人物，張萱開創(chuàng)了“綺羅人物”畫的先鋒，而真正把這種人物畫風(fēng)推向高潮的是周防，他所畫人物豐腴健美，與當(dāng)時(shí)唐朝時(shí)代精神是一致的。唐以后，代表文人意識(shí)的花鳥、山水畫自成體系并得到迅速發(fā)展，人物畫逐漸走向衰落，雖然仕女畫在各個(gè)方面有一定發(fā)展，但畫

2、面中已沒有了“大唐麗人”那種全面輝煌的震撼力。人物畫發(fā)展到明末，出現(xiàn)了一位人物畫大家——陳洪綬，他所畫仕女人物臉部大都呈方形或鐘形形狀，給人以厚實(shí)之感。并以其古岸奇?zhèn)サ脑煨?，古茂壯樸的線描形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。線、造型、線條組合是畫面構(gòu)成的重要形式因素，我們將陳洪綬和周防的作品放一起比較，發(fā)現(xiàn)三方面的不同，即線描特質(zhì)，線條組合，人物造型。(1)線描特質(zhì)。周昉和陳洪綬在線條的使用上，一個(gè)是細(xì)勁精微但又不失大氣松快的“琴絲描”；一個(gè)是畫面

3、中似乎盤著一種郁結(jié)之氣、有金石韻味的“游絲描”。(2)線條組合。線條具有豐富的結(jié)構(gòu)變化，不同線條的排列給人以不同的形式美感。陳洪綬畫面中常有一組組線條特別引人注目，即線條的平行重復(fù)。(3)人物造型。唐人以胖為美，周昉筆下的人物個(gè)個(gè)體態(tài)豐腴。陳洪綬的畫面中卻帶有極強(qiáng)的個(gè)人色彩，人物造型怪誕，比例極不協(xié)調(diào)。 周昉生活在皇室貴族，他的仕女畫多以當(dāng)時(shí)的關(guān)中貴婦為形象準(zhǔn)本，展示出唐朝女性的華貴之美。陳洪綬作為明末清初的文入畫家，既經(jīng)歷了社

4、會(huì)的變革也經(jīng)歷了家庭的不幸。時(shí)代環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷、性格氣質(zhì)等因素共同建構(gòu)了他作品中獨(dú)特的風(fēng)格圖式。同時(shí)代畫家的影響，也無疑對(duì)他的繪畫起著啟示作用，除此之外，根據(jù)陳洪綬“奇駭怪狀”式的人物造型，我們分析是吸收了一些民間文化的營養(yǎng)。 周昉的仕女畫以其強(qiáng)烈的時(shí)代感，影響了唐末、五代、兩宋至元代乃至明清的仕女畫壇。陳洪綬的仕女人物畫是在繼承周疇的基礎(chǔ)上，又有所創(chuàng)新，他發(fā)展了人物畫的造型語言，強(qiáng)化了人物畫的表現(xiàn)性和象征性，成為當(dāng)今人物畫發(fā)展