唐寅仕女畫與唐代仕女畫比較研究.pdf

1、唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代,工筆人物畫出現(xiàn)了空前繁榮的局面。張萱、周叻是這一時(shí)期著名的仕女畫家。他們筆下的宮苑仕女畫向人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層?jì)D女閑逸的生活及其復(fù)雜的內(nèi)心世界,女性臉型圓潤(rùn)飽滿,體態(tài)豐腴健壯,氣質(zhì)雍容高貴,這成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。明代是仕女畫的藝術(shù)成熟階段,這時(shí)期涌現(xiàn)出了眾多杰出的仕女畫家,他們筆下仕女的修頸、削肩、柳腰,與唐代曲眉豐頰、短頸寬胸的宮女形象截然不同。唐寅的人物仕女圖大致可分為兩種,其一是線條精細(xì)的高

2、古游絲描,敷色艷麗,氣象高華。另一種是從院體脫胎而出,線條道勁飛舞、揮灑自如的風(fēng)格,這種畫一般設(shè)色淡雅。他的仕女畫寫實(shí)功力較強(qiáng),形象準(zhǔn)確神韻獨(dú)具,體現(xiàn)了高超的人物畫技巧。
　　 通過(guò)相同之處的對(duì)比,可看到唐寅繪畫中對(duì)唐代仕女畫精粹的吸收,工筆重彩裝飾性強(qiáng),形態(tài)嚴(yán)謹(jǐn)題材生動(dòng)等,是自唐以來(lái)對(duì)女性美的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和承傳。兩者差異的對(duì)比則能發(fā)現(xiàn)取材于上層社會(huì)的唐代仕女畫畢竟與普通百姓的生活、思想有鴻溝,且?guī)в袧庵氐恼?、教化意識(shí)。經(jīng)過(guò)幾個(gè)朝

3、代的文化浸潤(rùn)和發(fā)展,仕女畫題材的明顯轉(zhuǎn)變隨著明代中后期商品經(jīng)濟(jì)蓬勃日益明顯,唐寅工寫并用的淡墨仕女畫風(fēng)格無(wú)論題材、意蘊(yùn)和技法比之唐代繪畫都是大膽的創(chuàng)新突破,雖然這和他的生活環(huán)境及遭遇密不可分,但這些技法和意蘊(yùn)的創(chuàng)新深化了文人畫的題材內(nèi)容、加強(qiáng)了文人畫家的自我表現(xiàn)意識(shí),為后世人物畫提供了可參考借鑒的實(shí)用藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)代工筆人物畫是在對(duì)理論和實(shí)踐的不斷摸索中前進(jìn)的,我們對(duì)前人留下的寶貴經(jīng)驗(yàn)予以分析研究,去其糟粕取其精華,并與時(shí)俱進(jìn)融入新思想,