從唐代仕女畫中發(fā)現(xiàn)仕女頭部妝扮的美

1、 1 從唐代仕女畫 唐代仕女畫中發(fā)現(xiàn)仕女頭部妝扮 中發(fā)現(xiàn)仕女頭部妝扮的美 目錄 目錄 第一章 唐代仕女畫的興起 ............................................................................................................. 2 第二章 張萱、周昉、周文矩三人在資料中的評(píng)價(jià) ...........................

2、.......................................... 4 第三章 唐代仕女的衣著 ................................................................................................................. 7 第四章 唐代仕女的發(fā)型發(fā)飾與面妝 ..........................

3、................................................................. 10 第一節(jié) 發(fā)型與發(fā)飾 ............................................................................................................... 11 1 發(fā)型 ..................

4、........................................................................................................... 11 2 發(fā)飾 .......................................................................................................

5、...................... 18 第二節(jié) 面妝 ........................................................................................................................... 20 第五章 唐代仕女的頭部造型在歷史中的地位 ...................................

6、........................................ 24 3 此同時(shí)， 手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展使得都市日漸繁華， 地區(qū)的富人增多了。在這種社會(huì)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化下，繪畫所相應(yīng)的服務(wù)階層也有所變化。到了唐代中葉，繪畫上也有了相應(yīng)的變化。最為顯著的是宣傳宗教和禮教的道教畫和圣賢畫不再作為主流， 而是反映上流社會(huì)生活的仕女畫與表達(dá)畫家自身喜好的山水花鳥畫逐漸興起。 唐代中葉以前的最為著名的人物畫家有：三國(guó)時(shí)代的吳人曹不