秾麗豐肥——唐代仕女畫造型審美研究_9399.pdf

1、中國仕女人物繪畫歷史綿長，其發(fā)展的過程亦是漫長而曲折的，直到唐代受當時政治、經(jīng)濟、文化的沖擊碰撞，仕女畫才作為一門獨立的繪畫被推向了歷史人物繪畫的主流。仕女畫在唐代可謂五彩繽紛，創(chuàng)造出了不同風格美麗的仕女畫形象，達到中國傳統(tǒng)人物畫的鼎盛時期。這也由于唐朝是歷史上的最為發(fā)達的時期，經(jīng)濟繁榮、政治清明，整個國家從上到下呈現(xiàn)出一種威震四方的大國風范。此時也不再為統(tǒng)治者的封建禮教束縛，開始自由、開放性的發(fā)展，開始從真正意義上去關注女性的現(xiàn)實生活

2、和精神世界。仕女畫的表現(xiàn)形式和手法也都是舉世無雙的，真正的做到了形神一體化。唐代仕女畫家主要以張萱、周昉為代表，其藝術形式追求的是“秾麗豐肥”唐美人形象，與當時統(tǒng)治者追求寬胖體肥的體形美思想達到契合，同時也充分體現(xiàn)了宮廷女性的大家風范以及大唐蒸蒸日上的政治、經(jīng)濟和文化。
　　本文從唐朝仕女畫的發(fā)展脈絡、特點和審美意趣三個方面探討了唐朝仕女畫的繪畫品格、特有的審美韻味和審美構成的成因以及仕女畫的成長。從唐代仕女畫的作品中可以看出唐仕

3、女畫的審美風格是一個渾然天成的發(fā)展過程，它順應時代發(fā)展的潮流。初唐時期，仕女畫形象仍然沿用魏晉時期的“秀骨清像”的畫風，直到盛唐張萱才開啟了仕女畫的新風尚，仕女畫形象豐肌碩體、曲眉豐頰、衣著華麗、氣質(zhì)典雅高貴。中晚唐時期周昉受張萱的影響，在繪畫上逐漸形成了“衣裳簡勁”、“彩色柔麗”、豐腴健美體態(tài)的仕女畫風格。而且唐朝的仕女形象都是濃妝艷抹，衣著華麗，妝容和配飾繁多。而且唐代女性的衣飾更是使人耳目一新，在封建社會里女性的地位還是遠遠低于男

4、性，女性的言談舉止都受到嚴格的封建禮教壓制，但唐代女子在著裝方面打破陳規(guī)，他們的著裝坦胸露乳，而且女子著漢服，穿長裙。
　　唐代是道教和佛教并行發(fā)展的社會，女性一般都是男性的附屬物，以男性的審美標準趣味來決定。由于唐朝統(tǒng)治者具有胡人的血統(tǒng)，他們生活無拘無束，敢于追求個性和夢想，他們賞識健碩的體魄，思想開放，放松了對女性的思想的囚禁，婦女的地位開始提高，使仕女畫得到進一步發(fā)展，加上唐朝中期，經(jīng)濟、政治一片繁榮景象，唐統(tǒng)治者用同等的對