“客觀化的自得”和“無生機(jī)的躍動(dòng)”——法國和德國現(xiàn)代繪畫風(fēng)格的比較.pdf

1、整個(gè)19世紀(jì)和20世紀(jì)初期，是西方現(xiàn)代美術(shù)興起和蓬勃發(fā)展的主要時(shí)期，而法國和德國的藝術(shù)體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的不同追求，代表了西方現(xiàn)代文化的不同發(fā)展方向，構(gòu)成了現(xiàn)代藝術(shù)最重要的組成部分。從民族精神層面上去理解兩個(gè)偉大民族不同的藝術(shù)追求，分析歐洲現(xiàn)代繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。本文主要論述了法國在文化上受到古希臘羅馬和意大利文藝復(fù)興等古典傳統(tǒng)的影響，因此他們的藝術(shù)打上了濃厚的古典烙印，體現(xiàn)出對自然、美和詩意的追求。而德國文化在歷史上與古典

2、傳統(tǒng)的意大利和法國迥然不同，中世紀(jì)時(shí)期又被基督教的教皇統(tǒng)治所壓抑，至新教革命以來，德國的民族意識開始覺醒，但在長期的分裂和動(dòng)蕩中，德國的近代美術(shù)始終落后于歐洲。德國現(xiàn)代藝術(shù)起步比較晚，遲至19世紀(jì)末，由于受到法國現(xiàn)代藝術(shù)強(qiáng)烈的感召，德國表現(xiàn)主義流派的產(chǎn)生，德國才有了具有自己民族特色的現(xiàn)代美術(shù)。德國的藝術(shù)家們渴望用藝術(shù)表現(xiàn)他們民族的歷史和內(nèi)心的痛苦，因此，他們的藝術(shù)完全不同于拉丁藝術(shù)對美的追求。本文試圖從兩國的文化傳統(tǒng)和民族精神方面入手，