中西悲劇愛情音樂中美學(xué)特征之異同——從中國現(xiàn)代美學(xué)思想史的視域看.pdf

1、本文以表現(xiàn)東西方悲劇愛情題材的音樂作品作為研究對(duì)象，主要運(yùn)用比較美學(xué)的手法，站在中國現(xiàn)代美學(xué)思想史的角度，對(duì)中西悲劇愛情音樂作品中所呈現(xiàn)出的美學(xué)特征上的異同進(jìn)行深入的分析。
　　本文共分為三個(gè)部分:
　　第一部分對(duì)中西悲劇愛情音樂作品中美學(xué)特征的相通性和差異性作總體的概括分析，并就東西方不同的文化背景、民族性格、審美心理所呈現(xiàn)出的不同美學(xué)形態(tài)（古典美學(xué)形態(tài)、近代美學(xué)形態(tài)和現(xiàn)代美學(xué)形態(tài)）下的悲劇音樂作品作深入的探討，以此對(duì)中西

2、方的悲劇愛情有更為全面和直觀的認(rèn)識(shí)。第二部分選取了由何占豪、陳鋼作曲的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》、由柴可夫斯基作曲的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》這兩首作品作為中西悲劇愛情音樂中的代表，進(jìn)行個(gè)案分析，研究兩者中的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)。第三部分以小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的成功作為切入點(diǎn)，探討中國在悲劇愛情音樂上的創(chuàng)作對(duì)于東西方跨文化研究的社會(huì)影響和對(duì)于當(dāng)代文化建設(shè)的借鑒意義，以及中國元素在西方悲劇音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用和影響。
　　最終得到兩個(gè)結(jié)論