從《金玉奴》看荀慧生音樂表演美學(xué)特征.pdf

1、本文在吸取前人優(yōu)秀的研究成果基礎(chǔ)之上，以荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷的研究為鋪墊，選擇荀派代表劇目《金玉奴》為切入點(diǎn)進(jìn)行對荀慧生音樂表演美學(xué)深入、系統(tǒng)的研究。對荀慧生音樂表演美學(xué)特征進(jìn)行總結(jié)，在理論上形成如下理論成果。
　　 一、在音樂史學(xué)方面
　　 通過對相關(guān)書籍、資料查閱，對荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷沒有一個(gè)明確的分期，對荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷更多集中在藝術(shù)活動(dòng)的羅列，根據(jù)以往對荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷研究為基礎(chǔ)，將荀慧生藝術(shù)經(jīng)歷分為四個(gè)時(shí)期--藝術(shù)的初始期，

2、藝術(shù)的初創(chuàng)期，藝術(shù)的成熟期，藝術(shù)的晚期。
　　 二、音樂形態(tài)學(xué)方面
　　 對《金玉奴》的音樂形態(tài)結(jié)構(gòu)圖式分析(“圖表式音樂結(jié)構(gòu)布局分析”、“圖表式唱腔結(jié)構(gòu)分析”)其目的是概括出荀慧生音樂唱腔形態(tài)特征。為研究荀慧生音樂表演美學(xué)特征提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　 三、音樂美學(xué)方面
　　 對荀慧生音樂表演美學(xué)特種從韻味和傳神兩個(gè)角度進(jìn)行作了重新歸納整理和較為深入研究。并得出了理論成果:韻味美中的:對比統(tǒng)一韻味美和恰當(dāng)適