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1、20世紀(jì)上半葉出現(xiàn)的聲勢浩大的歷史變革和文化革命，也為中國傳統(tǒng)繪畫的何去何從提供了一個(gè)新的特殊機(jī)緣，將美術(shù)革命推向了文化革新的風(fēng)口浪尖。主張全盤西化的有之，主張托古改制的也有之，同時(shí)有些畫家在徐悲鴻倡導(dǎo)的中西融合的思想觀念導(dǎo)引下，勇于探索，不斷創(chuàng)新。在體驗(yàn)生活的過程中恢復(fù)了長期被忽視的寫生活動，開辟了一條嶄新的山水畫之路。羅銘便是其中的成功者之一。他在學(xué)習(xí)西畫的基礎(chǔ)之上，將中國傳統(tǒng)繪畫中的“師傳統(tǒng)”與之相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多具有親切感、真
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