兩宋山水畫(huà)審美特征研究_27501.pdf

1、論文題目：兩宋山水畫(huà)審美特征研究專業(yè)：中國(guó)畫(huà)系(山水專業(yè))碩士生：李浩指導(dǎo)教師：王保安中文摘要中國(guó)山水畫(huà)獨(dú)特的審美內(nèi)涵是由中華民族幾千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所決定的，具有深厚的文化背景與歷史淵源，其中所蘊(yùn)含的人文精神和文化內(nèi)涵已經(jīng)成為建構(gòu)中華民族審美體系大廈的重要支柱，也是當(dāng)代山水畫(huà)賴以生存和發(fā)展的基礎(chǔ)。兩宋山水畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的精華，它以其獨(dú)特的審美意趣和高度成熟的筆墨技法，在山水畫(huà)的發(fā)展史上達(dá)到了空前的高度。兩宋山水畫(huà)的審美特征在儒、道

2、、禪三家思想共同影響中國(guó)文化審美觀的大背景下，同時(shí)也受南北不同地域山川形貌及不同時(shí)代的民族意識(shí)和審美思潮的左右，它對(duì)自然山水的審美觀照源于畫(huà)家所遵循的“外師造化，中得心源“這一千古不易之法門(mén)。兩宋時(shí)期由于特殊的政治文化背景，山水畫(huà)的審美特征突出的表現(xiàn)在畫(huà)家的審美意識(shí)將丘壑與筆墨完美結(jié)合，不論是宮廷里的畫(huà)院畫(huà)家還是在野的文人畫(huà)家都以創(chuàng)造詩(shī)意化的意境美為最高追求，從而在多方面展示出了傳統(tǒng)山水畫(huà)的審美特質(zhì)。本文以此為背景，以“靖康之難“直接導(dǎo)

3、致的“宋室南渡“為劃分兩宋山水畫(huà)審美特征承繼與變化的基點(diǎn)，通過(guò)對(duì)北宋全景式的寫(xiě)真?zhèn)魃瘢叭h(yuǎn)“的廣泛實(shí)踐，以及文人墨戲的游戲神通和后期青綠山水畫(huà)的復(fù)興與發(fā)展的論述；并以李唐南渡為線索，探討南宋時(shí)大斧劈皴橫空出世的審美意義，以及對(duì)以馬遠(yuǎn)、夏圭為代表的“邊角之景’’的成因及其詩(shī)意化審美內(nèi)涵的再認(rèn)識(shí)，從而全面的揭示兩宋山水畫(huà)獨(dú)特的審美特征。兩宋的繁華與風(fēng)煙已逝，然兩宋山水畫(huà)以其磅礴的氣度和獨(dú)特的審美特征為我們樹(shù)立起的一座座山水豐碑，必將對(duì)現(xiàn)在

4、以及將來(lái)的山水畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)而獨(dú)特的影響。關(guān)鍵詞：儒、道、禪審美特征兩宋研究類型：理論研究Dynastywhenthebigaxwrinkleturnedouttotheaestheticsense，aswellasMaY咖8ndXiaGuirepresentative”Cornerofthescenery”andtheaestheticofthecausesofitsPoetlccontent，tomllyexposetheuniqu

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