從“全景大美”到“邊角小趣”——論五代兩宋山水畫(huà)審美趨向的變遷.pdf

1、山水畫(huà)發(fā)展到五代兩宋時(shí)期開(kāi)始走向成熟，并且成就了中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展史上的第一座高峰?？v觀五代兩宋山水畫(huà)的發(fā)展概況，可以看出在這個(gè)既短暫而又繁榮的時(shí)代里，雖然山水畫(huà)不止一次出現(xiàn)新的面貌，但基本上是以“全景山水”和“邊角山水”兩種構(gòu)圖模式為主流，經(jīng)歷了從豐滿雄壯的“全景山水”逐漸向空靈幽遠(yuǎn)的“邊角山水”的轉(zhuǎn)變。這兩種構(gòu)圖模式的演變不單單是在選景布局上的調(diào)整，更是內(nèi)在審美趨向的變遷，并且還帶來(lái)一系列筆墨技法、幅式形制和造境意識(shí)的轉(zhuǎn)變。造成這兩種構(gòu)

2、圖模式轉(zhuǎn)變的原因，既有藝術(shù)語(yǔ)言自律式發(fā)展的內(nèi)部原因，又有社會(huì)時(shí)代大環(huán)境的外部影響。本文從五代兩宋時(shí)期的山水畫(huà)發(fā)展概況和傳世的經(jīng)典作品入手，通過(guò)對(duì)整體審美意向的比較和具體表現(xiàn)形式的研究，希望能夠系統(tǒng)地梳理從“全景山水”到“邊角山水”的演變軌跡，并且重新審視這一具有劃時(shí)代意義的山水畫(huà)變革。
　　 本研究分為五個(gè)部分：第一部分，主要針對(duì)五代兩宋山水畫(huà)的構(gòu)圖面貌做整體綜述，并且分析“全景山水”和“邊角山水”背后所依托的哲學(xué)思想。第二部分

3、，從對(duì)空間的認(rèn)知方式、造境意識(shí)、表現(xiàn)手法這幾方面來(lái)看“全景山水”和“邊角山水”大的審美趨向變遷。本文以“以大觀小”與“以小觀大”、“壯麗大美”與“秀麗小趣”、“真景山水”與“詩(shī)意山水”等幾個(gè)方面為主線，分別進(jìn)行比較分析，旨在挖掘這兩種構(gòu)圖模式演變背后的審美趣味的變遷。第三部分，從幅式形制、筆墨皴法、點(diǎn)景人物這三方面來(lái)看“全景山水”和“邊角山水”具體表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變，以“立軸、橫卷”與“小品、團(tuán)扇”、“雨點(diǎn)、披麻”與“大斧劈”、“市井平民”