從陳銘志《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》看鋼琴復(fù)調(diào)音樂的民族化.pdf

1、西方復(fù)調(diào)音樂綿延了數(shù)百年的歷史，形成了嚴(yán)謹(jǐn)、鮮明的帶有西方特色的創(chuàng)作手法，中國復(fù)調(diào)音樂的繁榮發(fā)展是在“五·四運(yùn)動(dòng)”以后，繼承西方復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的傳統(tǒng)，在發(fā)展時(shí)又有獨(dú)特的中國韻味。
　　西方的復(fù)調(diào)音樂主要分為對比式復(fù)調(diào)音樂、模仿式復(fù)調(diào)音樂、襯腔式復(fù)調(diào)音樂三種基本類型。
　　中國鋼琴作品注重藝術(shù)表現(xiàn)的含蓄、婉約，陳銘志先生繼承中國民族音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，采用西方的作曲技法，創(chuàng)作了十二首復(fù)調(diào)格律曲，收錄成這本《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》。本文

2、從這套曲集入手，來研究分析鋼琴復(fù)調(diào)音樂的民族化特點(diǎn)，包括:采用中國民間曲調(diào)，西方作曲技法;在固定民族音調(diào)、節(jié)奏上形成復(fù)調(diào);復(fù)調(diào)旋律常有連綿不絕的的聽覺感受;復(fù)調(diào)音樂的橫向旋律形式美;節(jié)奏對比形成復(fù)調(diào);曲目大多表達(dá)特定情境，特定意義;復(fù)調(diào)中的中國民族樂器元素;固定低音的創(chuàng)作手法多樣;不同聲部組合形成復(fù)調(diào);首尾呼應(yīng)式的復(fù)調(diào);采用民族調(diào)式;全曲統(tǒng)一調(diào)性;樂思多樣，音樂形象統(tǒng)一;裝飾音為樂曲的情境需要而添加。
　　在演奏中需要先分析作品，