漢代繪畫形態(tài)中的循環(huán)因素研究.pdf

1、漢代在中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上，是一個(gè)承前啟后的特殊時(shí)期。以往對(duì)漢代繪畫藝術(shù)的研究多集中在歷史學(xué)、考古學(xué)、美學(xué)、美術(shù)史等范疇以內(nèi)，以藝術(shù)形式的自律性做為切入點(diǎn)并觸及視覺心理深層的研究成果數(shù)量少且缺乏系統(tǒng)性。
　　 本文首先對(duì)存世的漢代墓葬繪畫作品的形態(tài)結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行客觀描述與歸類。其次，通過對(duì)典型案例進(jìn)行視覺心理剖析，闡明漢代繪畫形態(tài)中存在著一種知覺式樣，即循環(huán)因素，并進(jìn)一步證實(shí)循環(huán)是漢代人普遍存在的審美心理趨向，具有獨(dú)特的民族性。再次，

2、通過文獻(xiàn)史料的考證，從兩漢的思想背景與觀念形態(tài)中挖掘循環(huán)因素產(chǎn)生的根源。最后是循環(huán)因素的源流及其延續(xù)的探究。在整個(gè)研究過程中，本文試圖將藝術(shù)史、視覺與觀念三者結(jié)合起來。筆者認(rèn)為循環(huán)因素不僅存在于漢代繪畫的形態(tài)中，而且還不同程度的蘊(yùn)涵于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之中，它具有鮮明的民族特色。這種“循環(huán)”現(xiàn)象跟漢代人對(duì)生命的認(rèn)識(shí)是一致的，即：整個(gè)世界是一個(gè)流動(dòng)、通暢、生生不息的生命整體。而藝術(shù)作品正是他們的世界觀在藝術(shù)造型中的具體呈現(xiàn)。中華民族在很早以前就