風格派的“視覺形式”研究.pdf

1、自19世紀下半葉以來，各種設(shè)計運動此起彼伏（工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動），緊接著各種先鋒派的出現(xiàn)，如野獸派、立體主義、未來主義、達達主義、表現(xiàn)主義等等，再到二十世紀初為現(xiàn)代設(shè)計理念奠定基礎(chǔ)的“三大設(shè)計流派”（德國工業(yè)同盟、俄國構(gòu)成主義、荷蘭風格派），無不是在對“視覺形式”進行思考與探索，這足以說明其在理解與分析視覺藝術(shù)中所扮演著重要的角色。而且隨著時代的變遷，“視覺藝術(shù)”的變化同時也折射出藝術(shù)家與設(shè)計師在世界觀和價值觀上的諸

2、多改變。
　　本文以荷蘭風格派的“視覺形式”為研究對象，首先介紹了風格派初期從野獸派、立體主義、未來主義中所受到的有關(guān)“形式”方面的啟迪;接著再從理論上分析風格派的“形式”特征:主要是通過運用沃林格關(guān)于“抽象與移情”的討論（抽象沖動與移情沖動），及阿道夫·阿恩海姆在藝術(shù)與視知覺中有關(guān)（形式、形狀、平衡、光線、色彩）等方面的理論研究來分析“風格派”在無機（幾何）形式、非對稱性、基本原色與中性色的相關(guān)特征;本文的最后將分析風格派的“形