狄俄尼索斯背景下的阿波羅之音——論電視劇《青衣》音樂語言的審美意蘊(yùn).pdf

1、本文以電視劇《青衣》中的音樂語言為研究對象，力圖借這個成功的范例探討影視音樂在表現(xiàn)劇作主題意蘊(yùn)及人物形象塑造等方面的作用。全文分為緒論、正文、結(jié)語三部分。 緒論簡述影視藝術(shù)與音樂符號的關(guān)系；影視音樂的發(fā)展、特點(diǎn)、作用；趙季平影視音樂創(chuàng)作的風(fēng)格以及他創(chuàng)作《青衣》音樂的情感背景。 正文部分從四個方面來闡述《青衣》音樂語言的審美意蘊(yùn)。第一章談作品的原型意象(嫦娥奔月)，提出：月亮在文本中指稱一個詩意永恒而又難以企及的精神家園；

2、嫦娥在文本中意味著一個被一份執(zhí)著的內(nèi)在態(tài)度所驅(qū)使并始終表現(xiàn)出脫離塵寰傾向的“不甘”的靈魂；青衣則象征著在追逐理想過程中所必須經(jīng)驗的一種神圣的生命儀式，劇中女主人公筱燕秋正是通過青衣儀式來實(shí)現(xiàn)自己根深蒂固的“嫦娥”心結(jié)。第二章談作品的風(fēng)格基調(diào)(陰柔婉約)。京劇音樂的柔媚陰郁、風(fēng)清骨俊體現(xiàn)著作品整體基調(diào)的“韻”；創(chuàng)作音樂在音響形式上表現(xiàn)出的哀弦微妙、柔靡凄清的特點(diǎn)，在內(nèi)在感覺上渲染了空靈委婉、憂傷哀怨的氣質(zhì)。影視音樂必須與作品的題材、思想內(nèi)

3、容、結(jié)構(gòu)形式、藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。反過來，音樂在劇中出現(xiàn)的時機(jī)和它在聲帶中所占的比例以及它的情調(diào)，確認(rèn)并強(qiáng)化著影視作品的風(fēng)格意蘊(yùn)和情感取向。第三章談作品的主題意蘊(yùn)(生命之痛)，“疼痛不僅源于外部世界某種價值和意義的缺失，也源自其內(nèi)心所無法承擔(dān)卻又不得不承擔(dān)的生命存在的沉重”，本章主要從肉體、愛情、精神三個角度來談個體生命所承受的那份重與輕的痛感。第四章談音樂在人物形象塑造上的審美意蘊(yùn)。拋開影視音樂在劇作中的其它作用，這里只就從人物塑造的

4、角度深入研究，音樂為主人公神圣的生命儀式展現(xiàn)了旋律化的進(jìn)程，也為主人公的愛恨情仇編織著和聲式的迷離復(fù)雜之態(tài)，還與人物對白互相映照，在語言背后為主人公那個執(zhí)迷于奔月的靈魂詠嘆著最深邃最隱蔽的自我意志和苦樂潮汐，音樂更為主人公在夢境中的奔月幻覺提供了升騰的能量和“歸鄉(xiāng)”的釋然與欣悅。 結(jié)語部分指出《青衣》中音樂語言的鋪染和流淌深深地契合起電視劇文本的內(nèi)在精神，其所表現(xiàn)出的敘事能量和情感力量對此劇的成功意義重大。同時借《青衣》文本音樂