曹操影視形象研究.pdf

1、曹操,無論是在所謂的歷史真實(shí)話語中,還是在藝術(shù)的虛構(gòu)場域內(nèi),都是一位頗具爭議的人物。一千八百多年的歷史長河中,眾人對(duì)曹操的認(rèn)識(shí)和了解多是從以文字為載體的藝術(shù)形式中獲得的,這其中不乏小說、詩歌、唱詞劇本,這之中給我們留下最深刻印象的莫過于羅貫中先生所著《三國演義》一書中的曹操。由此,一個(gè)既奸邪又偉岸、既猥瑣又凜然的多面曹操粉面登場,在讀者對(duì)故事和人物的選擇性記憶中,曹操的“壞”逐漸深入人心,由此他也獲得了“白臉奸臣”的稱號(hào)。隨著大眾文化形

2、式的漸趨豐富和視覺文化對(duì)傳統(tǒng)文化沖擊的逐漸加強(qiáng),大眾對(duì)文字符號(hào)的感知能力被逐漸削弱,他們更多的是通過影視作品來了解文化、窺探歷史,這樣一來,影視劇作對(duì)于文化與歷史的弘揚(yáng)與傳承就有著重于泰山的責(zé)任。本文討論曹操這一歷史人物的影視形象,說到底,無非是想借此案例來探究影視藝術(shù)對(duì)歷史人物的全新闡釋之道。
　　本論文正文部分由四章組成。第一章是對(duì)曹操的形象進(jìn)行概述,分別探究了曹操的歷史形象與文學(xué)形象,并進(jìn)一步指出影視作品所打造的曹操形象與前

3、二者之間有著密切關(guān)聯(lián)。第二章列舉了36部含有曹操角色形象的影視劇,并將之分為“三個(gè)階段”進(jìn)行細(xì)致解讀,指出不同階段的影視作品對(duì)于曹操形象的塑造其側(cè)重點(diǎn)是有著根本性差異的。本章第二節(jié)擇取部分影視作品,對(duì)其中曹操人物形象的外在形象與內(nèi)在品質(zhì)進(jìn)行了深入的剖析,通過比較分析的方法指出電影與電視劇在表現(xiàn)人物內(nèi)、外在形象時(shí)的異同。第三章以2010年高希希執(zhí)導(dǎo)的《三國》為個(gè)案進(jìn)行分析,在全面總結(jié)美國電影理論家杰·瓦格納提出的“三分法”和我國影視藝術(shù)大

4、家黃會(huì)林先生所提出的“四分法”的基礎(chǔ)上,筆者提出了該劇對(duì)曹操影視形象進(jìn)行改編的新的三種方式:還原原著精神風(fēng)貌的“移植式改編”、增強(qiáng)故事戲劇性的“取材式改編”和凸顯現(xiàn)代觀念的“演繹式改編”。第四章從文化層面的角度將曹操影視形象從“奸臣”到“奸雄”再到“梟雄”的嬗變歸結(jié)為不同時(shí)期的不同社會(huì)文化作用的結(jié)果,并同時(shí)指出社會(huì)文化的形象表達(dá)、英雄主義的視覺呈現(xiàn)、影視敘事的平民視角是新世紀(jì)影視劇成功塑造曹操形象的三大要素。在本章的最后,還談及了曹操影

5、視形象在塑造中的些許“偏失”,并進(jìn)一步歸納出影視劇對(duì)歷史人物影視形象的塑造應(yīng)當(dāng)遵循的三條原則——一是在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)歷史真實(shí);二是在適度演繹的情境中展現(xiàn)典型形象;三是在托古說今的形式下呈現(xiàn)當(dāng)代關(guān)懷。
　　對(duì)文學(xué)作品的影視改編是一個(gè)愈久彌新的話題,本文借助曹操這一家喻戶曉的人物對(duì)其影視形象的設(shè)置進(jìn)行深入剖析,試圖揭示我國歷史題材電影、電視劇對(duì)歷史人物塑造的一些基本規(guī)律,并盡可能的對(duì)這一規(guī)律進(jìn)行總結(jié)歸納,以期完善影視劇對(duì)歷史人物