九嶷琴派兩首琴曲之研究.pdf

1、古琴琴派是中國古琴文化的重要組成部分，不同的地域、文化與音樂交流促進(jìn)了古琴琴派的形成與發(fā)展，而各琴派間的不同音樂風(fēng)格、不同演奏特點(diǎn)及諸多琴派著作則成為古琴文化的最為寶貴的財(cái)富與遺產(chǎn)，同時(shí)也成為對(duì)今天對(duì)古琴藝術(shù)的重要研究對(duì)象。本文即對(duì)近代產(chǎn)生于北京地區(qū)的九嶷琴派之琴曲與琴派特點(diǎn)進(jìn)行淺析。
　　九嶷琴派創(chuàng)始人為近代著名古琴演奏家楊宗稷，1915年他在北京創(chuàng)辦了九嶷琴社，又因其號(hào)九嶷山人，因此后世將其所代表的琴派稱為九嶷琴派。《琴學(xué)叢書

2、》是他撰寫的一部古琴巨著，全書共四十三卷，七十余萬字，是九嶷琴派的唯一理論著作，本文即對(duì)這部著作中的兩首琴曲進(jìn)行了研究。
　　文章共分為兩大部分，第一部分以兩個(gè)章節(jié)分別對(duì)《琴學(xué)叢書》版《漁樵問答》與《平沙落雁》的版本、結(jié)構(gòu)及琴曲特點(diǎn)進(jìn)行了分析。第二部分通過對(duì)兩首琴曲的分析與對(duì)比，進(jìn)而對(duì)九嶷琴派的主要的琴派特點(diǎn)進(jìn)行了歸納與淺析，其中包括楊宗稷的吟猱觀點(diǎn)之實(shí)際應(yīng)用、琴派演奏特點(diǎn)與九嶷琴派傳承情況三個(gè)方面的闡釋。本文旨在從琴派音樂本體出