中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的具象表現(xiàn)形式.pdf

1、二十世紀(jì)對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)是一個(gè)具有極大挑戰(zhàn)性的世紀(jì)，經(jīng)濟(jì)上的落后最終導(dǎo)致在文化藝術(shù)上的失語(yǔ)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)一聲炮響，給沉睡中的中國(guó)帶來(lái)巨大災(zāi)難的同時(shí)，也迫使中國(guó)開(kāi)始睜眼看世界，在這種中西方大交流、大碰撞的大的語(yǔ)境下，給中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)尤其是繪畫(huà)帶來(lái)了巨大的沖擊，主善唯美的中國(guó)畫(huà)在經(jīng)歷了自己幾千年的發(fā)展之后，開(kāi)始探索在新的形勢(shì)下的發(fā)展出路，走在時(shí)代前沿的藝術(shù)哲人們開(kāi)始在中西方交流中探索在積貧積弱的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下中國(guó)畫(huà)的發(fā)展方向。而用寫(xiě)實(shí)改造中國(guó)畫(huà)在這股潮流

2、中最具有影響力。 眾所周知，中國(guó)畫(huà)偏重于寫(xiě)意，而西方油畫(huà)偏重于寫(xiě)實(shí)，這本來(lái)無(wú)所謂孰優(yōu)孰劣，但就是經(jīng)濟(jì)上的強(qiáng)勢(shì)而造成了西方油畫(huà)語(yǔ)言上的霸權(quán)，于是寫(xiě)實(shí)改造中國(guó)畫(huà)成為一種潮流，而“學(xué)院派”在這股潮流中成為名副其實(shí)的“先鋒派”。 寫(xiě)實(shí)改造中國(guó)畫(huà)，因?yàn)槌潭鹊牟煌梢詫⑦@股潮流分為若干個(gè)流派。有的立足于中國(guó)傳統(tǒng)，仍然以中國(guó)畫(huà)法為本而以西方畫(huà)法為末，改造了中國(guó)畫(huà)的同時(shí)也體現(xiàn)出了中西方在藝術(shù)上的交流。而又有的直接用西方畫(huà)油畫(huà)的方式來(lái)畫(huà)中

3、國(guó)畫(huà)，導(dǎo)致了中國(guó)油畫(huà)在新的形勢(shì)下迷失了方向。因此，寫(xiě)實(shí)在中國(guó)的現(xiàn)狀就成為極為熱門(mén)的話題。回顧二十世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，最重要的是為以后藝術(shù)創(chuàng)作上的方法提供借鑒，這也是本課題研究和論文寫(xiě)作的動(dòng)機(jī)所在。 全文共分為四部分： 第一章：對(duì)具象表現(xiàn)主義的理解。這一部分主要是從史的角度，概括具象在中西方藝術(shù)發(fā)展中不同的地位以及在不同時(shí)期所展示出來(lái)的特點(diǎn)，為中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的百年提供一個(gè)美學(xué)上的背景，從而給中國(guó)當(dāng)下寫(xiě)實(shí)主義油

4、畫(huà)劃定一個(gè)再現(xiàn)的范圍：其實(shí)質(zhì)是在傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的基礎(chǔ)上，與現(xiàn)代傾向于表現(xiàn)和抽象藝術(shù)觀的有機(jī)融合，這種融合包括語(yǔ)言和觀念，題材和技法等諸多方面。 第二章：“中國(guó)學(xué)院派”?！拔鲗W(xué)東漸”的思潮對(duì)中國(guó)的影響是深遠(yuǎn)的，從西方傳教士的傳教開(kāi)始，學(xué)習(xí)西方是二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展最流行的主題，在這種思潮下形成的“學(xué)院派”無(wú)疑是二十世紀(jì)的先鋒派，成為學(xué)習(xí)西方，介紹西方最有效的一塊陣地，為中國(guó)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)方向做出努力。 第三章20世紀(jì)80年代中國(guó)