論宋代士人畫對宋代工筆花鳥畫發(fā)展的影響.pdf

1、宋代士人畫對宋代工筆花鳥畫發(fā)展產(chǎn)生的影響，是本文的主要研究對象。本文著重探討工筆花鳥畫在士人畫影響下的發(fā)展?fàn)顩r，對兩位主要工筆花鳥畫家的繪畫風(fēng)格進(jìn)行研究，同時(shí)探尋士人畫與工筆花鳥畫相結(jié)合而形成的特色。
　　宋代統(tǒng)治者實(shí)施重文的政策，文官執(zhí)掌政權(quán)，社會(huì)性的崇文風(fēng)氣以及士人政治地位的大大提高，進(jìn)而形成宋代特有的政治和文化一體化的關(guān)系。宋代的士人參與繪畫，形成了獨(dú)特的士人畫。士人在題材上偏愛山水、花鳥及道釋人物，以詩、書、畫三者結(jié)合構(gòu)成

2、畫面。在表現(xiàn)形式上士人畫重視藝術(shù)的表現(xiàn)性特征，在繪畫作品中注重創(chuàng)作者主觀情感的傾吐與揮灑。士人畫的審美特征可以概括為:以詩為魂、畫中有詩;書法用筆，筆法超逸;墨色為宗、清潤秀雅;寄情寓興、抒情寫意。
　　士人畫的繪畫觀念對人物畫、山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，同時(shí)也影響著工筆花鳥畫發(fā)展的進(jìn)程。士人畫的發(fā)展史是中國繪畫史中最重要的一個(gè)過程，它反映了中國各個(gè)時(shí)期士人的精神思想狀態(tài)和士人以繪畫為載體的一種文化現(xiàn)象。作為工筆花鳥畫這樣一個(gè)

3、畫種在發(fā)展過程中必然會(huì)受到士人畫的影響，進(jìn)而發(fā)生變化。
　　本文分三大部分展開論述:
　　第一部分，概括論述宋代士人畫以及北宋和南宋工筆花鳥畫的發(fā)展。
　　第二部分，分析士人畫對宋徽宗和趙孟堅(jiān)兩位畫家的繪畫觀念和工筆花鳥畫作品的影響，感受他們繪畫作品中所蘊(yùn)含的士人畫思想。
　　第三部分，分別從繪畫功能、詩畫結(jié)合、創(chuàng)作技法三個(gè)方面闡述宋代士人畫對工筆花鳥畫發(fā)展的影響。
　　通過以上分析本文認(rèn)為:北宋初期的工筆

4、重彩花鳥畫主要是沿襲“黃家富貴”的繪畫體制，士人畫的興起促進(jìn)了北宋工筆重彩花鳥畫的分化。北宋初期士人參與到了繪畫行列，繪畫隊(duì)伍發(fā)生了變化，繪畫功能觀念也產(chǎn)生了改變。游離于從自漢代、唐朝以來偏重的政教功能，減弱其政治依附性和工藝品的商品性，繪畫作為審美和自娛的一種高雅活動(dòng)目的是體驗(yàn)非功利性的創(chuàng)作帶來的愉悅感受，重在抒發(fā)性情。士人畫中“詩中有畫、畫中有詩”的審美意趣，影響著工筆花鳥畫的畫面形式和意境。士人畫強(qiáng)調(diào)筆墨技法的運(yùn)用，李公麟開創(chuàng)的白