“東方不敗”：華語電影中跨性別形象的文化解析.pdf

1、“東方不敗”是華語電影中的一個典型的跨性別形象，由金庸在武俠小說中塑造，并因徐克的電影改編而大放異彩。金庸把“東方不敗”塑造為一個歷史上宦官專權(quán)的縮影，一個妖異的易性戀者；徐克則把“東方不敗”解讀為一個在陽具、權(quán)力、身份、愛情之間矛盾而又徘徊的痛苦隱喻，一個游走于陰陽兩極之間的美麗化身。由于東方不敗身體上的殘缺，其身份在政治話語和性別話語中都有著豐富的闡釋空間。
　　 在不同社會時(shí)期，受當(dāng)時(shí)的社會文化和性別觀念的影響，銀幕上的跨

2、性別形象往往呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)。而由林青霞飾演的東方不敗，則幾乎涵蓋了華語電影中跨性形象的所有性別/性相/性向特征。因此，本文以“東方不敗”為切入點(diǎn)，以點(diǎn)帶面，來深入解讀華語語境中跨性別形象表達(dá)的文化淵源和審美特點(diǎn)。
　　 盡管在父權(quán)文化體制之下，“東方不敗式”跨性別主體一直處于被異化的邊緣位置，但跨性別亞文化在人類歷史演進(jìn)中一直有著自己的話語空間，并且有著深厚的宗教淵源、深刻的社會根源和悠久的藝術(shù)傳承史。同時(shí)，在社會文化空間和戲