嚴(yán)歌苓小說的影視化特質(zhì)及當(dāng)代文學(xué)作品影視化改編初探_11745.pdf

1、隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)步和人們生活節(jié)奏的加快,影視作品的強(qiáng)大的傳播能力顯現(xiàn)得越來越明顯和突出,相較之下,小說這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式由于其自身傳播模式的限制逐漸喪失了原有的光環(huán),有作家甚至曾經(jīng)悲觀地預(yù)言過文學(xué)作品的末日即將到來。但是,還有更多的小說作家并不滿足于這種現(xiàn)狀,他們沒有站在影視作品的對(duì)立面,而是和影視作品巧妙聯(lián)姻,將白紙黑字的小說作品捧上了五彩斑斕的大屏幕。也正是這部分特殊的作家群體,以一種含蓄但是不失堅(jiān)定的方式扛起了小說復(fù)興的大旗。

2、>　　旅美作家嚴(yán)歌苓就是其中非常具有代表性的作家之一,縱觀對(duì)她作品的研究領(lǐng)域,“高產(chǎn)”、“跨文化交際”以及“影視化”是出現(xiàn)頻率頗高的幾個(gè)詞匯,在同樣高產(chǎn)的作家行列中,嚴(yán)歌苓的小說作品被改編成為影視作品,或者其原著版權(quán)已經(jīng)被影視公司或獨(dú)立導(dǎo)演購買的為數(shù)眾多,其中改編自《天浴》、《小姨多鶴》、《一個(gè)女人的史詩》、《幸福來敲門》等小說的影視作品獲得了強(qiáng)烈的反響和廣泛的好評(píng)。本文借助對(duì)嚴(yán)歌苓小說作品的文本分析,通過對(duì)其小說作品“內(nèi)涵的審美意義”