笪重光“空境”與“實(shí)境”繪畫理論研究_2174.pdf

1、在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論的背景下，清代是一個(gè)非常重要的時(shí)期，文人情懷尤被重視，在其間的創(chuàng)作及理論比比皆是。笪重光作為文人畫家，不僅在書畫創(chuàng)作上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，在理論上的貢獻(xiàn)更是極為突出。他的《畫筌》是具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值的理論書籍，記述了他對(duì)創(chuàng)作的心得和體會(huì)。他的革新勇氣和獨(dú)創(chuàng)精神在這本著作中得到了理論體現(xiàn)。
　　本文以笪重光及其《畫筌》作為研究對(duì)象，力圖深入探討他的巨作《畫筌》中的“實(shí)境”與“空境”的美學(xué)思想。笪重光在《畫筌》中不僅

2、詳細(xì)的闡釋了技法、筆墨等在繪畫中的重要性，還獨(dú)具創(chuàng)新的提出了“實(shí)境”的塑造是為了能夠更好的呈現(xiàn)出“空境”。在《畫筌》中，笪重光主要闡述的是如何通過繪畫技法的突破更好地塑造“實(shí)境”的問題。而“實(shí)境”與“空境”密不可分。他主張“實(shí)景清而空景現(xiàn)”，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)塑造“實(shí)境”的重要性。本文以《畫筌》作為切入點(diǎn)，不僅僅是從概念和范疇的角度去研究，也不僅僅是研究“空境”與“實(shí)境”對(duì)于繪畫創(chuàng)作以及繪畫實(shí)踐的意義，而是力圖將“空境”與“實(shí)境”的問題放置于清初