探究罩染技法在中國(guó)當(dāng)代具象油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用_15281.pdf

1、罩染技法是油畫技法中相當(dāng)重要的組成部分，它適合于表現(xiàn)某些微妙的色彩關(guān)系和特殊的物象質(zhì)感，例如少女吹彈可破的肌膚，變幻莫測(cè)的自然光線，深邃的三維空間等。罩染技法的變革出現(xiàn)在二十世紀(jì)初，伴隨著新材料的不斷革新而發(fā)展，也正是這些發(fā)展讓罩染技法的使用者越來越多，而具象油畫在中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作領(lǐng)域又占有舉足輕重的位置，一方面是因?yàn)榫呦笥彤嫪?dú)特的審美特征容易被廣大受眾所接受;另一方面獨(dú)特的敘事性和表現(xiàn)力讓具象油畫的生命力旺盛而活躍。“直接畫法”體系在

2、國(guó)內(nèi)油畫教學(xué)中占很大比重，部分藝術(shù)家選擇的創(chuàng)作方式也因此趨于相同，這更凸顯出了現(xiàn)階段我國(guó)油畫教育對(duì)“間接畫法”體系的重視不夠。
　　技法語言在任何時(shí)代都應(yīng)該是繪畫的本體語言之一，罩染技法既是對(duì)優(yōu)秀技法的傳承過程，又是在不斷向前發(fā)展的，探究技法語言的繼承和再創(chuàng)造是拓展中國(guó)具象油畫創(chuàng)作新語境的必由之路，所以說具象油畫的表現(xiàn)離不開罩染技法的靈活運(yùn)用。罩染技法在當(dāng)代運(yùn)用還不是很普遍，但接受者越來越多，探究其綜合運(yùn)用應(yīng)該是一種理性的回歸，是