中國(guó)近代文人畫與歐洲現(xiàn)代派繪畫比較研究_15114.pdf

1、19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)處于內(nèi)憂外患的歷史時(shí)期。文人畫作為中國(guó)繪畫的典型形態(tài)發(fā)展到此時(shí)被激進(jìn)的有識(shí)之士一陣口誅筆伐。正當(dāng)傳統(tǒng)文人畫似要步入窮途之時(shí)，新一代文人畫家繼承并發(fā)揚(yáng)了這一傳統(tǒng)，鍥而不舍地追求“帶有文人之性質(zhì)”的近代文人畫。與此同時(shí)，在歐洲畫壇孕育的巨大變革也隨著新世紀(jì)的到來席卷了整個(gè)西方社會(huì)?，F(xiàn)代派繪畫以偏離傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格的形態(tài)，宣示了畫家主觀精神的決定性作用。歐洲畫家們?cè)僖膊粷M足于重現(xiàn)客觀對(duì)象，并將繪畫拉回到真正屬于它的基本形

2、態(tài)。
　　中國(guó)近代文人畫與歐洲現(xiàn)代派繪畫大致處于同一時(shí)期，也似乎頗許有多相似的藝術(shù)理念和創(chuàng)作態(tài)度。但作為根植于不同文化背景的繪畫，兩者也存在明顯差異。這樣看來它們之間的比較研究就顯得必要且順應(yīng)時(shí)代了。本論文以一個(gè)繪畫實(shí)踐者的角度來對(duì)二者進(jìn)行比較研究，從中國(guó)近代文人畫和歐洲現(xiàn)代派繪畫各自的題材、構(gòu)圖、造型、色彩入手，并結(jié)合二者的自然觀念、傳統(tǒng)觀念、審美感受和畫家群體等多個(gè)角度進(jìn)行比較。與逆向?qū)ξ皇窖芯恳越Y(jié)論為先的方法不同，本文避免采

3、用武斷概括的結(jié)論使研究偏離正規(guī)，而從繪畫實(shí)踐者最為關(guān)注的問題入手，使研究緊扣實(shí)踐，進(jìn)而防止空洞的理論羅列。
　　本文以中國(guó)近代文人畫和歐洲現(xiàn)代派繪畫的比較為研究重點(diǎn)，分為以下四個(gè)部分:緒論部分，重點(diǎn)介紹本文的研究目的與意義，文章涉及的相關(guān)概念及該領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀;第一章，論述1840年至1949年間中國(guó)文人畫的存在狀況，概述期間關(guān)于文人畫的爭(zhēng)論;第二章，論述歐洲現(xiàn)代派繪畫的發(fā)展情況和它產(chǎn)生的淵源;第三章為本論文的重點(diǎn)，在前兩章的基礎(chǔ)