素以為絢——淺析灰色油畫(huà)語(yǔ)言獨(dú)特的審美特性_17645.pdf

1、分類(lèi)號(hào)：J0學(xué)校單位代碼：10446碩士學(xué)位論文論文題目：論文題目：素以為絢素以為絢————淺析灰色油畫(huà)語(yǔ)言獨(dú)特的審美特性淺析灰色油畫(huà)語(yǔ)言獨(dú)特的審美特性研究生姓名：史靖學(xué)科、專(zhuān)業(yè)：藝術(shù)學(xué)研究方向：西方繪畫(huà)技法與理論研究導(dǎo)師姓名、職稱(chēng)：張煬教授論文完成時(shí)間：2013年04月II摘要摘要文學(xué)作家以文抒情，詩(shī)人以詩(shī)明志，畫(huà)家則以繪畫(huà)與心靈對(duì)話(huà)。正如漢斯霍夫曼所言“色彩作為一種獨(dú)特的油畫(huà)語(yǔ)言，其本身就是一種非常有表現(xiàn)力的武器?！弊鳛橛彤?huà)中最具感

2、染力的語(yǔ)言因素，色彩可以瞬間喚起觀(guān)者的視覺(jué)注意，進(jìn)而產(chǎn)生情感共鳴。不同的色彩呈現(xiàn)出不同的色彩表情和心理效應(yīng)，灰色謙和內(nèi)斂的性格決定了灰色油畫(huà)語(yǔ)言具有獨(dú)特的心理呈現(xiàn)和情感表現(xiàn)。灰色是介于黑色和白色之間的中間色彩，屬于中間調(diào)子的灰色調(diào)子，是自然物體受到側(cè)射光線(xiàn)的部分，由于物體并沒(méi)有受到光源直接的強(qiáng)烈照射，受到光源色及環(huán)境色的影響比較小，所以物體的灰色部分能真實(shí)的顯示出物體最本質(zhì)最含蓄的特征，因此灰色是最真實(shí)，層次最豐富，最微妙的。在油畫(huà)創(chuàng)作

3、中繪畫(huà)者最難掌握的，不是紅、黃、藍(lán)、綠、橙、黃、紫等有彩色中的任意一種顏色，而是當(dāng)它們退后背光的時(shí)候，變的沉靜的灰色，清冷的灰色，荒誕的灰色?；疑巧衿娑^妙的，法國(guó)浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“灰色是所有繪畫(huà)者的敵人”。塞尚也曾強(qiáng)調(diào)，當(dāng)一個(gè)人未能成功的畫(huà)出灰色之前，他不能稱(chēng)之為一位真正的畫(huà)家。兩位藝術(shù)大師審慎的態(tài)度，已充分說(shuō)明了對(duì)灰色藝術(shù)語(yǔ)言的重新審視研究對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作有著十分的重要意義。本論文分為四部分：第一部分，通過(guò)對(duì)灰色的色彩表情

4、和審美特性的美學(xué)思考，闡明對(duì)灰色理論的探討研究具有十分重要的意義。第二部分，經(jīng)由“色立體”體系中灰色理論的發(fā)端與發(fā)展的梳理，導(dǎo)入從傳統(tǒng)文化中挖掘灰色油畫(huà)語(yǔ)言的理論源泉，灰色具有普適性，深得孔子的“中庸”之道和老子“道法自然”的處世態(tài)度，是畫(huà)面和諧不可或缺的油畫(huà)語(yǔ)言。第三部分，通過(guò)分析潘玉良、莫蘭迪、吳冠中、洛佩茲﹑何多苓、毛焰等藝術(shù)家作品中灰色的審美特性和情感表現(xiàn)，引發(fā)公眾對(duì)灰色油畫(huà)語(yǔ)言的重新審視研究。第四部分，和諧啟迪下的人生態(tài)度和藝

5、術(shù)追求，和諧之美是繪畫(huà)的最高境界，更是崇高的人生境界。以和諧為美的藝術(shù)佳作，使人們?cè)谟^(guān)看與欣賞中獲得安靜祥和的心靈感受。藝術(shù)大師們對(duì)和諧的不懈追求，不僅僅在于追求不朽的作品，更在于追求崇高的人生境界?；疑倭诵┬[和浮華，可以很貼切的落入人們的心坎，使人們平靜的享受超然于外的素寧?；疑暗疵钡奶幨聭B(tài)度與諸葛亮“淡泊儉約，志存高遠(yuǎn)”的修身之道有異曲同工之處。它可以有效控制浮躁，幫助自信心和壓力感急劇膨脹的年輕一代找到平靜的人生狀態(tài)，