繆斯的另一半——論舒婷的散文創(chuàng)作_37309.pdf

1、20世紀八十年代末九十年代初，時代變臉擺出冷漠、嘲諷的表情，昔日趨之若鶩的讀者群稀疏萎縮，諸如此類直接或間接地互動因子相疊加，致使詩歌作品沉入“地下”，而把詩歌內涵“行動化”的詩人散文創(chuàng)作日漸浮出水面。但拘囿于論文的篇幅和筆者的學力，本論文并沒有將“詩人散文”這一文化整體作為研究對象，而是在這個規(guī)模不小的“異軍群體”中甄選出一個“異中有異”的作家——舒婷。
　　本論文由引言、正文（四章）和結語三大部分組成。
　　論文的引言部

2、分依次闡述了研究現(xiàn)狀、選題依據(jù)和意義以及研究的重點、難點等問題。
　　論文第一章以“詩人散文的崛起”為題，從詩人散文興起的背景、詩人散文創(chuàng)作的動因和詩、文兩套筆墨的互探關系三個層面鋪敘了舒婷散文創(chuàng)作的大背景，其中多數(shù)“串行者”，如于堅、王小妮、西川、車前子、王家新等被目為兩棲作家——他們持有詩與散文兩套筆墨，且同時精進，構成了彼時散文創(chuàng)作群體的“異軍”。;
　　論文第二、三章分別以“南國的精神島嶼”和“放下‘端著’的美”為題

3、。與其他轉場散文的詩人不同，舒婷進入散文創(chuàng)作幾乎與詩歌創(chuàng)作同步，據(jù)研究者統(tǒng)計，舒婷的詩歌創(chuàng)作大約一百三十余首，而散文創(chuàng)作成集已十余部，且總量已經(jīng)遠遠超過詩歌。因此，舒婷的散文創(chuàng)作理應成為當代文學研究的重點課題，得到全方位的深入闡釋。筆者以作家、文本為本，探析舒婷散文創(chuàng)作的審美視野和情感特質;論述舒婷散文與詩歌的“互文”寫作、異于其詩歌作品的“祛啟蒙”日常寫作和獨特的抒情性幽默等抒寫策略和藝術特質。
　　論文第四章以“突破重圍還是再