“空氣說”與“游”之美——費(fèi)穆電影創(chuàng)作觀念研究_17855.pdf

1、“空氣說”與“游”之美——費(fèi)穆電影創(chuàng)作觀念研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）學(xué)生姓名：羅殳指導(dǎo)教師：范蓓副教授專業(yè)：戲劇與影視學(xué)學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一三年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要三十年代中國電影經(jīng)歷了第一次商業(yè)化大潮的洗禮，開始走向自我調(diào)整，即從商業(yè)走向文化，從技術(shù)走向藝術(shù)，從傳統(tǒng)式載道走向新思想的宣傳，費(fèi)穆的電影創(chuàng)作加入了這場變革的大潮。費(fèi)穆在拍攝完《城市之夜》、《人生》、《香雪?！分?，總結(jié)發(fā)表了

2、一篇重要的文章《略談“空氣”》?！翱諝狻敝邪穗娪暗沫h(huán)境、背景、細(xì)節(jié)、畫面、鏡頭及其整體上的電影語言元素的把握和電影語法規(guī)則的構(gòu)想。本文著重以費(fèi)穆提出的“空氣說”的電影新觀念探討其如何巧妙地運(yùn)用電影藝術(shù)達(dá)到追求中國畫式的意境效果，他帶著書寫中國畫的心情和詩與畫融合的電影觀念拍攝電影，自覺地探索和詮釋中國畫那種只可意會不可言傳的寫意性的詩意時空。費(fèi)穆的電影藝術(shù)中不僅融入古典詩詞的意境特色，還秉承了以“游”的美學(xué)觀念作為古典美學(xué)傳統(tǒng)的繼承

3、。動態(tài)連續(xù)的鏡頭調(diào)度出現(xiàn)在德國表現(xiàn)主義電影大師茂惱電影作品后，移動攝影成為實踐單鏡頭美學(xué)的主要表現(xiàn)手段。中國古典藝術(shù)里，鄭君里是最早的一位在電影中使用移動態(tài)連續(xù)鏡頭布局的導(dǎo)演，影片《枯木逢春》，鄭導(dǎo)就使用了中國繪畫中手卷布局的形式，鄭君里把這樣的藝術(shù)表現(xiàn)吸收進(jìn)電影，結(jié)合移動攝影，使中國電影在早期建立起來的，以蒙太奇美學(xué)為基礎(chǔ)，單鏡頭美學(xué)為創(chuàng)作理念的傳統(tǒng)，巧妙地和古典藝術(shù)創(chuàng)作理論結(jié)合起來。以鄭君里單鏡頭美學(xué)為發(fā)軔，費(fèi)穆也大膽地在他每部影片

4、中使用。為了體現(xiàn)“古老中國灰色情緒”，費(fèi)穆在《小城之春》中用長鏡頭再現(xiàn)了事件和人物情感。在畫面構(gòu)圖和調(diào)整人物關(guān)系上通過攝影機(jī)搖移推拉來改變，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物內(nèi)心活動的復(fù)雜多變。《小城之春》攝影機(jī)的運(yùn)動大多以橫移為主，長鏡頭很少用景深來作縱身的場面調(diào)度，幾乎沒有前后景的對比，基本上以平遠(yuǎn)遼闊的空間鏡頭布陣。費(fèi)穆一直走在尋找文化之根、整理國故的道路，漸漸與本民族傳統(tǒng)美學(xué)觀念靠攏，這導(dǎo)致了他新的電影觀念添加了新的內(nèi)容。在今后也加深了費(fèi)穆大膽的