“空氣說(shuō)”與“游”之美——費(fèi)穆電影創(chuàng)作觀念研究

1、 “空氣說(shuō)”與“游”之美 ——費(fèi)穆電影創(chuàng)作觀念研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：羅 殳 指導(dǎo)教師：范 蓓 副教授 專(zhuān) 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門(mén)類(lèi)：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一三年五月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 三十年代中國(guó)電影經(jīng)歷了第一次商業(yè)化大潮的洗禮，開(kāi)始走向自我調(diào)整，即從商業(yè)走向文化，從技術(shù)走向藝術(shù)，從傳統(tǒng)式載道走向新思想的宣傳，費(fèi)穆的電影創(chuàng)作加入

2、了這場(chǎng)變革的大潮。費(fèi)穆在拍攝完《城市之夜》 、 《人生》 、 《香雪?！分螅偨Y(jié)發(fā)表了一篇重要的文章《略談“空氣”》 ?！翱諝狻敝邪穗娪暗沫h(huán)境、背景、細(xì)節(jié)、畫(huà)面、鏡頭及其整體上的電影語(yǔ)言元素的把握和電影語(yǔ)法規(guī)則的構(gòu)想。 本文著重以費(fèi)穆提出的“空氣說(shuō)”的電影新觀念探討其如何巧妙地運(yùn)用電影藝術(shù)達(dá)到追求中國(guó)畫(huà)式的意境效果，他帶著書(shū)寫(xiě)中國(guó)畫(huà)的心情和詩(shī)與畫(huà)融合的電影觀念拍攝電影，自覺(jué)地探索和詮釋中國(guó)畫(huà)那種只可意會(huì)不可言傳的寫(xiě)意性的詩(shī)意時(shí)空。

3、 費(fèi)穆的電影藝術(shù)中不僅融入古典詩(shī)詞的意境特色， 還秉承了以“游”的美學(xué)觀念作為古典美學(xué)傳統(tǒng)的繼承。 動(dòng)態(tài)連續(xù)的鏡頭調(diào)度出現(xiàn)在德國(guó)表現(xiàn)主義電影大師茂惱電影作品后，移動(dòng)攝影成為實(shí)踐單鏡頭美學(xué)的主要表現(xiàn)手段。中國(guó)古典藝術(shù)里，鄭君里是最早的一位在電影中使用移動(dòng)態(tài)連續(xù)鏡頭布局的導(dǎo)演，影片《枯木逢春》 ，鄭導(dǎo)就使用了中國(guó)繪畫(huà)中手卷布局的形式，鄭君里把這樣的藝術(shù)表現(xiàn)吸收進(jìn)電影，結(jié)合移動(dòng)攝影，使中國(guó)電影在早期建立起來(lái)的，以蒙太奇美學(xué)為基礎(chǔ)，單鏡頭美學(xué)為

4、創(chuàng)作理念的傳統(tǒng)，巧妙地和古典藝術(shù)創(chuàng)作理論結(jié)合起來(lái)。以鄭君里單鏡頭美學(xué)為發(fā)軔，費(fèi)穆也大膽地在他每部影片中使用。 為了體現(xiàn)“古老中國(guó)灰色情緒”， 費(fèi)穆在 《小城之春》中用長(zhǎng)鏡頭再現(xiàn)了事件和人物情感。在畫(huà)面構(gòu)圖和調(diào)整人物關(guān)系上通過(guò)攝影機(jī)搖移推拉來(lái)改變，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物內(nèi)心活動(dòng)的復(fù)雜多變。 《小城之春》攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)大多以橫移為主，長(zhǎng)鏡頭很少用景深來(lái)作縱身的場(chǎng)面調(diào)度，幾乎沒(méi)有前后景的對(duì)比，基本上以平遠(yuǎn)遼闊的空間鏡頭布陣。 費(fèi)穆一直走在尋找文化之根