1990年代以來大陸青春電影的發(fā)展流變研究_1378.pdf

1、1919年五四運動，青年登上歷史舞臺，大家開始關注青年這一群體。在中國的電影熒屏上，從來不缺青年人的身影。然而由于傳統(tǒng)文化和社會發(fā)展重心等問題，青春電影發(fā)展并不充分，沒有形成非常清晰的脈絡和完整的體系。影片創(chuàng)作和理論關注的角度偏向于成年化，使得青春電影無法發(fā)出真正屬于自己的強有力的聲音。正如有人指出，在中國電影史上，“青春電影是在場的缺席者”。
　　20世紀末，中國電影經歷了從上至下的體制改革，這一時期的青春電影呈現(xiàn)出多元化的姿態(tài)

2、。第六代導演成為內地影壇崛起的一股重要的創(chuàng)作力量，他們重視個體生命的體驗，傾向于個體感受真實而樸素的表達，通過情感沉著冷靜的吶喊，發(fā)掘個體生命存在的意義。第六代導創(chuàng)作了一批真正意義上的青春電影，迎來了中國青春電影的真正繁榮。
　　進入新世紀十年，青春電影創(chuàng)作碩果累累，風頭正勁。尤其是2010年后，隨著一批青春懷舊題材電影的集中熱映和廣泛影響，青春電影得到越來越多的關注，越來越多的學者開始注意青春電影這一題材電影，注意青春電影中的青

3、年形象以及青年文化。本文以1990年代以后的大陸青春電影為研究文本，對這一時期的青春電影以及青年形象發(fā)展流變進行梳理，并對流變的原因進行探討。
　　在章節(jié)分布上，第一章為緒論，主要包括研究緣起、研究目的和意義、研究思路與方法，國內外研究綜述以及主要創(chuàng)新點五個部分。
　　第二章主要是對青春電影的概念、特色與發(fā)展脈絡進行總結，梳理了幾個概念性的詞語，例如青春電影與青春題材電影、“青年”與“青年文化”。
　　第三章主要是對1

4、990年代以后大陸青春電影的敘事流變進行梳理，包括90年代的“殘酷青春”、新世紀的“新都市青春”以及2010年后的“懷舊青春”。
　　第四章是對1990年代后的青春電影中的青年形象的變化總結，有第六代導演筆下的“底層邊緣人物”，也有王朔電影中的“頑主”形象，更有青春懷舊電影中的“都市精英分子”。
　　第五章是從“市場經濟與多元文化的角度”分析1990年代后大陸青春電影流變的原因，包括商品經濟的娛樂化以及城市作為欲望消費的載體