1990年代以來主旋律電影多元化的創(chuàng)作趨向研究_23250.pdf

1、“主旋律”自1987年被正式提出，經(jīng)過20多年的創(chuàng)作實踐，主旋律電影最為鮮明地體現(xiàn)了文化復(fù)制性和敘事權(quán)威性，成為中國電影不可忽視的主流之一。本文選取1990年代以來的主旋律電影為研究對象是基于以下三個方面的原因：1.電影產(chǎn)業(yè)化對主旋律電影的沖擊；2.觀眾觀影心理和審美方式的變化；3.主旋律電影創(chuàng)作者觀念的轉(zhuǎn)變。通過搜集相關(guān)資料發(fā)現(xiàn)，主旋律電影出現(xiàn)了一大批讓觀眾耳熟能詳?shù)墨@獎作品，如《焦裕祿》、《任長霞》、《我的長征》、《建國大業(yè)》等。然

2、而對主旋律電影的研究相對滯后，國內(nèi)外學(xué)者對主旋律電影的探索和研究主要集中在主旋律電影概念和內(nèi)涵的解釋、創(chuàng)作及作品的研究和“主旋律電影”的轉(zhuǎn)型研究。這些研究雖然取得了一定的成果，但還缺乏系統(tǒng)的研究。
　　由于1990年代以來的主旋律電影的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化趨向，本文力圖對1990年的主旋律電影做出描述梳理，在此基礎(chǔ)上對現(xiàn)象進行理論概括。在研究方法上，本文主要運用電影敘事學(xué)、電影美學(xué)等理論審視思考1990年代以來的主旋律電影。
　

3、　全文分為三章。在論文的導(dǎo)言中，對主旋律電影的概念、發(fā)展時期和分類做了綜述性的概括。論文的第一章從敘事模式真實化、程式化和日?；齻€方面論述了主旋律電影的敘事模式趨向多元；第二章從人物形象的典型化與非典型化、世俗化與英雄化、泛情化與臉譜化三個方面論述了主旋律電影的人物形象趨向多元；第三章從存在形態(tài)商業(yè)化、表現(xiàn)手法技術(shù)化、視覺效果奇觀化三個方面論述了主旋律電影的藝術(shù)形態(tài)趨向多元。在論文的結(jié)束語中，基于對主旋律電影的創(chuàng)作多元化趨向的研究，對