從《煙江疊嶂》淺析董其昌所倡導(dǎo)的平淡天真_2316.pdf

1、作為詩書畫兼通的文人士大夫，董其昌在理論和實踐上對于山水畫的研究是超凡脫俗的，其所倡導(dǎo)的南宗文人畫理論在晚明以來被世人推崇。董其昌通過創(chuàng)作實踐，提出南北宗論用以規(guī)范文人畫，進(jìn)而確立一套審美標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)“士氣”，推崇南宗的“平淡天真”。董其昌把巧妙的構(gòu)圖、精妙的筆墨以及內(nèi)心自然的性情表達(dá)融入到《煙江疊嶂》中，通過作品來傳達(dá)其所倡導(dǎo)的筆墨情懷和蕭散意境。
　　本文第一章結(jié)合董其昌的山水畫理論和《煙江疊嶂》，來具體的分析“平淡天真”的含義

2、。第二章對《煙江疊嶂》進(jìn)行具體、細(xì)致的分析，通過筆墨和構(gòu)圖兩個方面來展開。第三章主要結(jié)合筆者的創(chuàng)作來闡述了《煙江疊嶂》對筆者創(chuàng)作的啟發(fā)，通過對于《煙江疊嶂》中筆墨、構(gòu)圖的學(xué)習(xí)，以豐富自己的創(chuàng)作。
　　創(chuàng)作需要理論的學(xué)習(xí)和技法的積累，筆者希望對于《煙江疊嶂》的分析，為筆者創(chuàng)作中的技法提供基礎(chǔ)，而對于“平淡天真”意境的理解，領(lǐng)悟董其昌的文人畫理論，為創(chuàng)作提供思路。筆者的創(chuàng)作希望在表現(xiàn)自然物象的基礎(chǔ)上，自然的抒發(fā)性情，以呈現(xiàn)出心中所向往