董其昌的“明暗”說研究

1、學(xué)校代碼： 10 13 5論文分類號：學(xué) 號：2 0 0 8 4 0 1 1 0 2 4研究生類別： 全日制幽勃石尹貉犬乎碩士學(xué)位論文。 董其昌的“明暗“ 說研究T h e R e s e a r c ho n t h et h e o r y o f ‘‘B r i g h t n e s sa n d．D a r k n e s s ’’I n i t i a t e d b y D o n g q i c h a n g學(xué)科門 類

2、：一級學(xué)科：學(xué)科、專業(yè)：研究方向：申請人姓名：指導(dǎo)教師姓名：文學(xué)藝術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)中國古代繪畫美學(xué)王志偉常存文二。一一年三月 一日帶嚼，{．hr內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要董其昌( 1 5 5 5 —1 6 3 6 ) 是晚明著名的文人畫家、繪畫理論家和美術(shù)鑒賞家。其主要畫論、書論、題跋后人集結(jié)于《畫禪室隨筆》當中，其中一條題跋日：“余嘗與眉公( 陳繼儒) 論畫，畫欲暗不欲明，明者如觚棱鉤角是也，暗者如云橫霧塞是也。眉公胸中素具一丘壑，

3、雖草草潑墨，而一種蒼老之氣，豈落吳下之畫師恬俗魔境耶? ”在此，董其昌提出“明暗”說這一美學(xué)命題，并采取“去明求暗”的立場，顯然有其深刻的思想意義。董其昌身處畫派斗爭愈演愈烈的晚明時代，支持浙、吳二派的理論家為爭奪話語權(quán)而展開激烈的論爭，但作為兩派的畫家，從筆墨角度講，金陵浙派的粗放狂怪和吳門后學(xué)的纖媚之陋均與董其昌所倡導(dǎo)的“畫欲暗，不欲明”這一箴言格格不入，但董又不得不面對這樣的畫壇現(xiàn)實。從其自身角度講，“暗”不僅是其一生追求的“濃淡

4、枯潤，一任自然，而天趣溢出“ 的筆墨意趣，也是其批判浙、吳二派末流粗放狂怪與纖媚之陋等惡習(xí)的理論依據(jù)，而金陵浙派“墮落成粗放狂怪的行為，其不加約束的筆法，快疾而漂浮”，日益體現(xiàn)出董其昌所謂的“明“ 的特征，這就成了董“去明求暗“ 的外在動因。此外，董其昌嫻熟的書法功底和游刃于官場內(nèi)外的閑適狀態(tài)也自然成了他“求暗“的內(nèi)在動因；董自己在多幅作品中也極力追求“暗”的筆墨和境界?，F(xiàn)如今，對于“明暗”的認識和評價也褒貶不一，并影響劍對中國畫史的整